MUHTEŞEM GATSBY'DEKI EN ÖNEMLI 143 ALINTI İNCELENDI

Sağlamlaştırmanız gerekiyor Büyük Gatsby metinden bazı kanıtlar içeren bir makale? Romanın tarzı ve sesi hakkında bilgi tazelemek ister misiniz? Bir metinden detaylı bir okumaya ve analize nasıl geçeceğinizi merak mı ediyorsunuz? O halde anahtarları içeren bu makaleye göz atın Büyük Gatsby alıntılar!

Ana karakterlere ait ve onlar hakkında önemli alıntılardan, romanın ana temaları ve sembollerinden alıntılardan ve her birinden alıntılardan oluşan bir koleksiyon hazırladık. Muhteşem Gatsby bölümleri. Buna karşılık, her biri Büyük Gatsby alıntıların ardından bazı kısa analizler ve önemine ilişkin açıklamalar geliyor.

Bunları Kullanmak Büyük Gatsby Alıntılar

Bunların hepsi açıkça bölümlerin tam bağlamı dışında sunulmaktadır (konu hakkında kararsızsanız, şuraya göz atmayı unutmayın: bölüm özetlerimiz! ). Bir makalede bu alıntılardan herhangi birini kullanacaksanız, her bir alıntının kitabın neresine uyduğunu, kimin konuştuğunu ve satırın neden önemli veya önemli olduğunu anlamanız gerekir. Ya da daha açık bir ifadeyle, kitabı okumadan bunları sadece bir makale için kaldırmayın, aksi takdirde makaleniz çok güçlü olmaz!

Sizi düşünmeye sevk etmek için burada her alıntı için bazı başlangıç analizleri yapıyoruz, ancak dikkatlice okuyup kendi yorumlarınızı ve fikirlerinizi metne katmayı unutmayın. Analizlerimizin bazılarına katılmıyor olabilirsiniz!

Alıntılarımıza İlişkin Kısa Not

Bu kılavuzdaki alıntı formatımız (bölüm.paragraf) şeklindedir. Gatsby'nin birçok baskısı olduğundan bu sistemi kullanıyoruz, dolayısıyla sayfa numaralarını kullanmak yalnızca kitabın bizim kopyasına sahip olan öğrenciler için işe yarayacaktır. Kitabınızda bölüm ve paragraf yoluyla alıntı yaptığımız bir alıntıyı bulmak için göz atabilirsiniz (Paragraf 1-50: bölüm başı; 50-100: bölüm ortası; 100-on: bölüm sonu) veya aramayı kullanabilirsiniz Metnin çevrimiçi veya e-Okuyucu sürümünü kullanıyorsanız bu işlev.

Karakterleri aşağıdaki sırayla ele alacağız ve ayrıca onların fiziksel tanımlarını, geçmişlerini, kitaptaki aksiyonlarını ve ortak tartışma konularını inceleyebileceğiniz karakter sayfalarına bağlantılar da sunacağız.

Büyük Gatsby Karakter Alıntıları

Ayrıntılı analizi okumak için her karakterin ismine tıklayın!

Jay Gatsby

Slogan: 'eski spor'

Gatsby, o dönemde İngiltere ve Amerika'daki zenginler arasında kullanılan şu sloganı benimsiyor: eski paradan gelen bir adam olarak imajını oluşturmaya yardımcı olmak Bu onun 'Oxford'lu biri' olduğu konusunda sık sık ısrar etmesiyle bağlantılı. Hem Jordan Baker hem de Tom Buchanan'ın, Gatsby'nin hem 'eski spor' deyimine hem de Oxford'lu olduğu iddiasına hemen şüpheyle yaklaştıklarını unutmayın; bu, Gatsby'nin çabalarına rağmen, kendinizi 'eski para' olarak göstermenin inanılmaz derecede zor olduğunu gösteriyor. 'T.

Elini cebine soktu ve bir kurdeleye asılan bir metal parçası avucuma düştü.

'Bu Karadağ'dan olan.'

Beni hayrete düşüren şey otantik bir görünüme sahipti.

Danilo'nun emriyle, Karadağ'daki dairesel efsane Nicolas Rex'i yönetti.

'Onu çevir.'

Binbaşı Jay Gatsby, Olağanüstü Cesaret İçin'i okudum. (4.34-39)

O anda Nick, Gatsby'ye inanmaya ve onu takdir etmeye başlar ve onu sadece kendini beğenmiş bir sahtekar olarak görmez. Nick'e göre madalya bunun kesin bir kanıtı Aslında Gatsby'nin savaş sırasında subay olarak başarılı bir kariyeri vardı. dolayısıyla Gatsby'nin diğer bazı iddiaları da doğru olabilir.

Okuyucu için madalya, Gatsby'nin gerçekten 'olağanüstü' bir adam olduğuna dair şüpheli bir kanıt görevi görüyor. Gatsby'nin, Nick'in hikâyesini inandırması için fiziksel deliller üretmesi gerekmesi biraz tuhaf değil mi? (En büyük başarınızı kanıtlamak için yabancılara göstermek üzere fiziksel bir jetonu yanınızda taşımanın ne kadar tuhaf olacağını bir düşünün.)

Görünür bir şekilde iki eyaletten geçmişti ve üçüncüsüne giriyordu. Utancından ve mantıksız sevincinden sonra, onun varlığı karşısında hayrete düşmüştü. Uzun zamandır bu fikirle doluydu, sonuna kadar hayalini kurmuştu, akıl almaz bir yoğunlukla, deyim yerindeyse, dişlerini sıkarak beklemişti. Şimdi tepki olarak aşırı kurulmuş bir saat gibi koşuyordu. (5.114)

5. Bölüm'de, Gatsby'nin yıllardır uğruna çalıştığı rüya - Daisy'yle tanışmak ve muhteşem zenginliğiyle onu etkilemek - nihayet meyvelerini vermeye başlıyor. Ve bu yüzden, İlk kez Gatsby'nin gerçek duygularını görüyoruz. dikkatle oluşturulmuş kişiliğinden ziyade. Nick bu duyguları neredeyse Gatsby'nin gülümsemesi kadar güzel ve dönüştürücü buluyor, ancak aynı zamanda bu aşkın hızla raydan çıkabileceği hissi de var: Gatsby 'aşırı kurulmuş bir saat gibi' çalışıyor. Bu anlamda bu an, romanın trajik zirvesine yol açan artan gerilimlerin hafifçe habercisidir.

'Ondan çok fazla şey istemezdim,' diye cüret ettim. 'Geçmişi tekrar edemezsiniz.'

'Geçmişi tekrarlayamıyor musunuz?' inanamayarak ağladı. 'Elbette yapabilirsin!'

Sanki geçmiş burada, evinin gölgesinde, elinin ulaşamayacağı bir yerde gizleniyormuş gibi çılgınca etrafına baktı.

Kararlı bir şekilde başını sallayarak, 'Her şeyi eskisi gibi düzelteceğim' dedi. 'Görecektir.' (6.128-131)

Bu muhtemelen Gatsby'nin en ünlü sözüdür. Geçmişi tekrarlayabileceği ve her şeyi Louisville'de olduğu gibi yeniden yaratabileceği konusundaki ısrarı, ne pahasına olursa olsun Daisy'yi geri kazanma konusundaki yoğun kararlılığını özetliyor. Aynı zamanda hayatında nelerin mümkün olduğu konusunda saflığını ve iyimserliğini, hatta yanılgısını gösteriyor - Nick Carraway'in çizdiği alaycı dünya portresiyle giderek çelişen bir tutum.

Gatsby, 'Karınız sizi sevmiyor' dedi. 'O seni hiçbir zaman sevmedi. Beni seviyor.' (7.238)

Bu Gatsby'nin kartlarını masaya koyduğu an deyim yerindeyse Daisy'yi kazanmak için her şeyi riske atıyor. Daisy'nin Tom'u asla sevmediği konusundaki ısrarı, Gatsby'nin Louisville'de birlikte olduklarından beri Daisy'nin değişebileceğini veya başka birini sevebileceğini kabul etmeyi nasıl reddettiğini de ortaya koyuyor.

Bu açıklama, kendisinin 'geçmişi tekrarlayabileceği' konusundaki daha önceki ısrarının yanı sıra, savaştaki ve kaçakçılıktaki deneyimlerine rağmen aşırı iyimser, naif bir insan imajı yaratıyor. Özellikle Daisy, hem Tom'u hem de Gatsby'yi sevdiğini söyleyerek bu ifadeyi destekleyemediğinden ve Tom, pratik olarak Gatsby ve Daisy'ye eve birlikte gitmelerini emrederek durum üzerinde hızla güç sahibi olur. Gatsby'nin Daisy'nin yalnızca onu sevdiğine dair kendinden emin ısrarı çaresiz, hatta hayal ürünü gibi geliyor.

Gatsby yeşil ışığa, her geçen yıl önümüzden çekilen orgazm dolu geleceğe inanıyordu. O zamanlar elimizden kaçmıştı ama sorun değil; yarın daha hızlı koşacağız, kollarımızı daha uzağa uzatacağız. . . . Ve güzel bir sabah ——

Böylece akıntıya karşı teknelerle yolumuza devam ettik, durmadan geçmişe doğru sürüklendik. (9.153-154)

Modern edebiyatın en ünlü bitiş sözlerinden biri olan bu alıntı Nick'in Gatsby hakkındaki son analizi; aslında hiçbir zaman elde edemeyeceği 'yeşil ışığa, orgazm dolu geleceğe' inanan biri. Gatsby hakkındaki son imajımız, kendisini içinde bulduğu dünyadan daha iyi bir dünyaya (ve geleceğe) inanan bir adamdır; ancak sonun hem iyimser hem de kötümser yorumları hakkında daha fazla bilgiyi şurada bulabilirsiniz: kitabın sonu için rehberimiz

Nick Carraway

Daha genç ve daha savunmasız yıllarımda babam bana, o zamandan beri aklımda dönüp duran bir tavsiye verdi. 'Ne zaman birini eleştirmeye kalksan,' dedi bana, 'bu dünyadaki tüm insanların senin sahip olduğun avantajlara sahip olmadığını hatırla.' (1.1-2)

İlk satırlar Nick'i şöyle tanımlıyor: düşünceli, titiz, ayrıcalıklı ve yargılayıcı . Bu satır aynı zamanda Nick'in bize geçmişini anlattığı ve okuyucuyu kendi yargısına güvenmeye teşvik etmeye çalıştığı ilk birkaç sayfanın gidişatını da belirliyor. Düşünceli ve gözlemci biri gibi görünse de, aynı zamanda yargılayıcı ve biraz züppe olduğu hissine de kapılıyoruz.

Romanın neden nasıl başladığına ve Nick'in babasının tavsiyesinin onun için bir karakter ve anlatıcı olarak ne anlama geldiğine dair daha fazla analiz görmek için, yazımızı okuyun. başlangıcı ile ilgili makale Muhteşem Gatsby .

Geçen sonbaharda Doğu'dan döndüğümde, dünyanın sonsuza dek tekdüze ve bir tür ahlaki ilgi altında olmasını istediğimi hissettim; Artık insan kalbine ayrıcalıklı bakışlar sunan kargaşa dolu geziler istemiyordum. Yalnızca bu kitaba adını veren Gatsby benim tepkimden muaftı; hiç de küçümsemediğim her şeyi temsil eden Gatsby. (1.4)

Romanın ilk birkaç sayfasından bir başka alıntı olan şu satır, romanın büyük sorusunu ortaya koyuyor: Gatsby nefret ettiği her şeyi temsil ettiğine göre Nick neden Gatsby'ye bu kadar yakınlaşıyor? Bu aynı zamanda okuyucuya, Nick'in Gatsby'yi derinden önemseyeceğini, diğer herkesin ise onun 'etkilenmeyen küçümsemesini' kazanacağını ima ediyor. Bu olay örgüsünü ele vermese de okuyucunun Gatsby dışında hikayeye giren herkesten biraz şüphelenmesine yardımcı oluyor.

Herkes temel erdemlerden en az bir tanesine sahip olduğundan şüphelenir ve bu benimki: Ben şimdiye kadar tanıdığım birkaç dürüst insandan biriyim. (3.171)

Bu muhtemelen Nick'in her zaman doğruyu söylemediğinden şüphelenmeye başladığınız an - eğer herkes temel erdemlerden birinden 'şüpheleniyorsa' (bunun anlamı aslında onların erdemli olmadıklarıdır), eğer Nick dürüst olduğunu söylüyorsa, belki de değildir? Dahası, birisinin dürüst olduğunu iddia etmesi gerekiyorsa, bu genellikle onun pek de güvenilir olmayan şeyler yaptığı anlamına gelir.

Aniden artık Daisy ve Gatsby'yi değil, evrensel şüphecilikle uğraşan ve tam kolumun yakınında neşeyle geriye yaslanan bu temiz, sert, sınırlı insanı düşünmeye başladım. Bir tür baş döndürücü heyecanla bir cümle kulaklarımda çınlamaya başladı: 'Yalnızca kovalananlar, kovalayanlar, meşgul olanlar ve yorulanlar vardır.' (4.164)

Nick'in Jordan'la olan etkileşimleri, Nick'in herhangi bir hassasiyetini veya duygusunu hissedebildiğimiz yegâne yerlerden bazıları. Özellikle, Nick, Jordan'dan oldukça etkilenmiş görünüyor ve onunla birlikte olmak kulaklarında 'baş döndürücü bir heyecanla' bir 'vuruş' cümlesi yaratıyor. Eğer sadece takip edilenler, takip edenler, meşgul olanlar ve yorulanlar varsa, Nick'in şu anda takip eden olmaktan mutlu olduğu anlaşılıyor.

'Bunlar berbat bir kalabalık,' diye bağırdım çimlerin üzerinden. 'Sen tüm kahrolası grubun bir araya gelmesine değersin.' (8.45)

Myrtle'ın ölümü ve Tom, Daisy ve Jordan'ın buna soğuk tepkisinin ardından gelen bu cümle şunu kanıtlıyor: Nick, Buchanan'lar ve Gatsby arasındaki çatışmada kesin bir şekilde Gatsby'nin yanında yer aldı. . Bu aynı zamanda Nick'in doğu kıyısındaki tüm zengin kalabalığa karşı duyduğu hayal kırıklığını ve bu noktada kendisini Gatsby'ye adadığını ve onun mirasını korumaya kararlı olduğunu da gösteriyor. Bu bize, bir zamanlar tarafsız görünen anlatıcımızın artık Gatsby'yi diğerlerinden daha cömert bir şekilde gördüğünü ima ediyor.

Bu Nick'in öyküsünün vardığı sonuçtur. alaycı, umutlu veya gerçekçi olarak okunabilir nasıl yorumladığınıza bağlı. Bu satırlar hakkında detaylı bilgi okuyabilirsiniz Romanın sonuyla ilgili yazımızda .

Papatya Buchanan

Bana bir kız olduğunu söyledi, ben de başımı çevirip ağladım. 'Pekala' dedim, 'Kız olduğuna sevindim. Ve umarım o bir aptal olur; bu dünyada bir kızın olabileceği en iyi şey budur, küçük, güzel bir aptal.' (1.118)

Bu son derece karamsar yorum, 1. Bölüm'de Daisy ile ilk tanıştığımız andan itibaren. Daisy, Nick'e kızını doğurduğunda nasıl tek başına uyandığını anlatmayı yeni bitirdi; Tom 'Tanrı bilir neredeydi'. Bebeğin cinsiyetini soruyor ve kız olduğunu duyunca ağlıyor. Yani onun büyüleyici yüzeyinin altında görebiliyoruz Daisy dünyadaki rolü konusunda biraz umutsuz ve Tom'la mutsuz bir evliliği var. Bununla birlikte, bu yorumun hemen ardından Nick onun 'sırıttığını' anlatıyor; bu da karamsarlığına rağmen mevcut durumunu değiştirmeye istekli görünmediğini gösteriyor.

'İşte canım.' Yatakta yanında bulunan çöp sepetini el yordamıyla araştırıp inci dizisini çıkardı. 'Onları aşağıya götürün ve ait oldukları kişiye geri verin. Hepsine Daisy'nin benimkini değiştirdiğini söyle. 'Daisy'nin benimkini değiştir' deyin!'.'

Ağlamaya başladı; ağladı ve ağladı. Dışarı koştum ve annesinin hizmetçisini buldum, kapıyı kilitledik ve onu soğuk bir banyoya soktuk. Mektubu elinden bırakmayacaktı. Küvetin içine alıp ıslak bir top haline getirdi ve ancak kar gibi parçalara ayrıldığını görünce sabunluğa bırakmama izin verdi.

Ama başka bir kelime söylemedi. Ona amonyak verdik, alnına buz koyduk ve onu tekrar elbisesine bağladık ve yarım saat sonra odadan çıktığımızda inciler boynundaydı ve olay bitmişti. Ertesi gün saat beşte hiç ürpermeden Tom Buchanan'la evlendi ve Güney Denizlerine doğru üç aylık bir yolculuğa çıktı. (4.140-2)

Jordan'ın anlattığı bu geriye dönüşte, Daisy'nin geçmişi hakkında her şeyi öğrenin ve Jay Gatsby'ye hâlâ aşık olmasına rağmen Tom'la nasıl evlendiğini. Aslında onu yeterince önemsiyor gibi görünüyor ki ondan bir mektup aldıktan sonra Tom'la olan evliliğini iptal etmekle tehdit ediyor. Ancak bu kısa isyana rağmen Jordan ve hizmetçisi tarafından hızla yeniden bir araya getirilir; elbise ve inciler Daisy'nin öngörülen sosyal rolüne yeniden uyum sağladığını temsil eder. Ve gerçekten de ertesi gün Tom'la 'hiç ürpermeden' evleniyor. Ailesinin ve sosyal statüsünün toplumdaki yerini sorgulama konusundaki isteksizliği .

'Ne kadar güzel gömlekler' diye hıçkırdı, sesi kalın kıvrımlar arasında boğuk çıkıyordu. 'Bu beni üzüyor çünkü daha önce hiç bu kadar güzel gömlekler görmemiştim.' (5.118)

Daisy ve Gatsby'nin yeniden bir araya gelmesi sırasında, Gatsby'nin malikanesinden çok memnundur, ancak Gatsby'nin gömlek koleksiyonunu baş döndürücü bir şekilde göstermesinin ardından parçalara ayrılır.

Bu sahne çoğu zaman öğrencilerin kafasını karıştırır. Daisy neden bu özel gösteride ağlamaya başlıyor? Sahne Daisy'ninkiyle konuşabilirdim materyalizm : Gatsby'nin yeni keşfettiği zenginliğin bu göze çarpan kanıtı karşısında yalnızca duygusal olarak yıkılıyor. Ama aynı zamanda konuşuyor Gatsby'ye karşı güçlü hisleri ve onu geri kazanmak için yaptığı çabalardan ne kadar etkilendiğini.

'Bu öğleden sonra ne yapacağız' diye haykırdı Daisy, 've ondan sonraki gün ve sonraki otuz yıl boyunca?' (7.74)

7. Bölümde Daisy, Tom'a ondan ayrılmak istediğini söyleyecek cesareti toplamaya çalışırken, onun hayatında anlam ve amaç bulma çabasının bir başka örneğini görüyoruz. Daisy'nin neşeli dış görünüşünün altında, bakış açısında derin bir hüzün, hatta nihilizm var (Bunu Ürdün'ün sonbaharda hayatın kendini yenilediği yönündeki daha iyimser yanıtıyla karşılaştırın).

Aniden, 'Sesi para dolu' dedi.

İşte bu kadar. Daha önce hiç anlamamıştım. Parayla doluydu; içinde yükselen ve alçalan tükenmez çekicilik buydu, şıngırtısı, zillerin şarkısı. . . . Beyaz bir sarayın yükseklerinde kralın kızı, altın kız. . . . (7.105-6)

Gatsby, Daisy'yi ve onun manyetik sesini açıkça zenginliğe bağlıyor. Bu özel çizgi gerçekten çok önemlidir, çünkü Gatsby'nin Daisy'ye olan sevgisini zenginlik ve statü arayışına bağlıyor . Bu aynı zamanda Daisy'nin Amerikan Rüyası fikrinin vekili olmasına da olanak tanıyor. Aşağıda Daisy'nin sesinin ima ettiği şeyler hakkında daha fazla tartışacağız.

'Ah, çok fazla şey istiyorsun!' Gatsby'ye ağladı. 'Seni artık seviyorum; bu yeterli değil mi? Geçmişte olanlara engel olamıyorum.' Çaresizce ağlamaya başladı. 'Onu bir zamanlar sevdim ama seni de sevdim.' (7.264)

New York City'deki heyecan verici yüzleşme sırasında Daisy, yalnızca Gatsby'yi sevdiğini itiraf edemez çünkü evliliklerinin başında Tom'u da sevmişti. Bu an Gatsby için çok yıkıcıdır ve romanı okuyup Daisy'den hoşlanmayan bazı kişiler bunun kanıtı olarak bu anı gösterir. 'Neden o berbat Tom'u bırakacak cesareti toplayamadı?' onlar sorar.

Ancak şunu iddia ediyorum Daisy'nin sorunu çok az sevmesi değil, çok sevmesi . Gatsby'ye aşık oldu ve Gatsby savaşa gittiğinde ve Tom'la evlenmeden hemen önce ona ulaştığında kalbi kırıldı. Ve sonra evliliklerinin ilk günlerinde Tom'a derinden aşık oldu, ancak onun aldatma yollarını keşfetti ve inanılmaz derecede umutsuzluğa kapıldı (kadınların 'güzel küçük aptallar' olduğu hakkındaki önceki yorumuna bakın). Bu yüzden şimdiye kadar iki kez aşık olmaktan dolayı incindi ve başka bir kalp kırıklığı riskine girmekten çekiniyor.

Üstelik yine görüyoruz toplumdaki yerinden ayrılma konusundaki isteksizliği . Gatsby'yle birlikte olmak eski paranın kraliyet ailesi statüsünden vazgeçmek ve bunun yerine bir gangsterin karısı olmak anlamına geliyordu. Daisy gibi kendi sınıfında kalmak üzere yetiştirilmiş biri için bu çok büyük bir sıçrama. Bu yüzden tüm hayatı boyunca (kızından bahsetmiyorum bile!) Jay'le birlikte olmaktan vazgeçmediği için onu suçlamak zor.

Tom Buchanan

'[Tom], çeşitli fiziksel başarılarının yanı sıra, New Haven'da futbol oynayan en güçlü uçlardan biriydi - bir bakıma ulusal bir figür, yirmi bir yaşında öylesine akut sınırlı bir mükemmelliğe ulaşan adamlardan biriydi daha sonra anti-doruğa dair tatlar.' (1.16)

Tom erken yaşta kuruldu huzursuz ve sıkılmış , bu huzursuzluğun arkasında gizlenen fiziksel saldırganlık tehdidiyle. Yale futbol takımındaki parlak günleri geride kalmışken, sürekli olarak kolej futbolu maçının heyecanını arıyor ve bulamıyor gibi görünüyor. Belki Tom da Gatsby gibi geçmişi kendi yöntemiyle tekrarlamaya çalışıyor ve başarısız oluyor .

'Çok güzel bir kitap, herkes okumalı. Fikir şu ki, eğer dikkat etmezsek beyaz ırk tamamen batacak. Bunların hepsi bilimsel şeyler; bu kanıtlandı.' (1.78)

İçinde Bölüm 1 Tom'un son zamanlarda 'derin' kitaplar okuduğunu öğreniyoruz; bunlar arasında beyaz ırkın diğerlerinden üstün olduğunu ve toplum üzerinde kontrol sahibi olması gerektiğini iddia eden ırkçı kitaplar da var. Bu Tom'un güvensizliğinden bahsediyor; inanılmaz para ve ayrıcalığa sahip biri olarak doğmuş olmasına rağmen, bunun sosyal tırmanıcılar tarafından elinden alınabileceği korkusu var . Bu güvensizlik sadece gücünün daha da açık bir şekilde gösterilmesi anlamına geliyor - Myrtle ile olan ilişkisini sergiliyor, Gatsby'nin kaçakçı olduğunu ortaya koyuyor ve George'u Gatsby'yi öldürmesi için manipüle ediyor - böylece Buchanan'ları cinayetlerin her türlü sonucundan tamamen kurtarıyor.

'Duyduğun her şeye inanma Nick' tavsiyesinde bulundu bana. (1.143)

Kitabın başlarında Tom, Nick'e söylentilere ve dedikodulara inanmamasını, özellikle de Daisy'nin ona evlilikleri hakkında anlattıklarına inanmamasını tavsiye ediyor.

Nick tanıştığı çoğu insana karşı kesinlikle temkinli davranıyor ve aslında 1. Bölüm'de Daisy'nin şikayetlerine rağmen Tom'u terk etmeye hiç niyeti olmadığını gözlemlediğini anlıyor: 'İlgileri beni oldukça etkiledi ve onları uzaktan daha az zengin hale getirdi - yine de, Uzaklaşırken kafam karıştı ve biraz tiksindim. Bana öyle geliyordu ki Daisy'nin yapması gereken şey kucağında çocukla evden aceleyle çıkmaktı - ama görünen o ki onun kafasında böyle bir niyet yoktu' (1.150). Ancak kitap ilerledikçe Nick, Gatsby ve hayat hikayesi hakkında daha fazla şey öğrenmeye başladıkça önceki şüpheciliğinin bir kısmını bırakıyor ve kaçakçı ve suçlu statüsüne rağmen ona hayran olmaya başlıyor.

Bu bizi yalnız bırakıyor Tom'un iyimser Gatsby'ye kıyasla alaycı ve şüpheci olduğu imajı; ama belki de Nick'ten daha keskin görüşlü. Romanın sonunda.

'Üstelik ben de Daisy'yi seviyorum. Arada bir eğlenceye çıkıp kendimi aptal durumuna düşürüyorum ama her zaman geri dönüyorum ve kalbimde onu her zaman seviyorum.' (7.251-252)

Tom'un Myrtle ile ilişkilerini ve genel olarak kaba davranışlarını gördükten sonra, Daisy'yi sevmeye yönelik bu iddia, en iyi ihtimalle sahte, en kötü ihtimalle manipülatif olarak ortaya çıkıyor (özellikle de çılgınlık bir ilişki için örtmece olduğu için!).

Ayrıca Tom'un kötü davranışlarını fena halde eksik bildirdiğini (onun 'çılgınlıklarından' birini gördük ve bu, Nick yan odadayken Myrtle'la yattıktan sonra Myrtle'ın burnunu kırmayı içeriyordu) ve eylemlerinin kendisine ne kadar zarar verebileceğini fark etmediğini veya görmezden geldiğini görüyoruz. diğerleri. Yanlış davranışını açıkça belirtiyor ve hiç de üzgün görünmüyor - 'çılgınlıkları' bittikten sonra Daisy'ye geri döndüğü sürece hiçbir önemi olmadığını düşünüyor.

Kısacası bu alıntı, okuyucunun Tom'u romanın sonlarında nasıl anladığını gösteriyor; bir şeyleri kıran ve kendi pisliğini temizlemeyi başkalarına bırakan bencil, zengin bir adam olarak.

'Sizin 'eczanelerinizin' ne olduğunu öğrendim.' Bize döndü ve hızla konuştu. 'O ve Wolfsheim burada ve Chicago'da pek çok ara sokak eczanesi satın aldılar ve tezgahta tahıl alkolü sattılar.' Bu onun küçük numaralarından biri. Onu ilk gördüğümde kaçakçı olarak seçmiştim ve pek de yanılmadım.' (7.284)

Tom'un dersle ilgili kıskançlığı ve kaygısı bir kez daha ortaya çıkar. Her ne kadar Gatsby'yi hemen parasını miras alan biri yerine bir içki kaçakçısı olarak görse de Tom yine de paranın tam olarak nereden geldiğini anlamak için bir araştırma yapmaya özen gösteriyor. Bu şunu gösteriyor Gatsby tarafından biraz tehdit edildiğini hissediyor ve onu iyice yere serdiğinden emin olmak istiyor.

Ama aynı zamanda, odada Gatsby'yi gerçekte olduğu gibi gören tek kişi o . Bu aynı zamanda bir okuyucu olarak Nick'in Gatsby hakkındaki yargısının ne kadar bulanık hale geldiğini gerçekten görebileceğiniz bir an.

Tom, 'Siz ikiniz eve dönün, Daisy' dedi. 'Bay Gatsby'nin arabasında.'

Artık paniğe kapılmış bir halde Tom'a baktı ama o cömert bir küçümsemeyle ısrar etti.

'Devam et. Seni rahatsız etmeyecek. Sanırım küstah küçük flörtünün sona erdiğinin farkında.' (7.296-298)

Öğrencilerin Gatsby'yi ilk kez okuduktan sonra sordukları ortak soru şudur: Tom neden Daisy ve Gatsby'nin birlikte geri dönmesine izin veriyor? Eğer Daisy'yi bu kadar korumacı ve kıskanıyorsa onun da kendisiyle gelmesi konusunda ısrar etmez mi?

Cevap şu: hem Daisy hem de Gatsby üzerinde gücünü gösteriyor — artık Daisy'nin onu Gatsby'ye gitmek üzere terk etmesinden korkmuyor ve bunu aslında Gatsby'nin yüzüne vuruyor. Onları yalnız bırakmaktan bile korkmadığını söylüyor çünkü Gatsby'nin söylediği veya yaptığı hiçbir şeyin Daisy'yi onu terk etmeye ikna edemeyeceğini biliyor. Bu, ince ama çok önemli bir güç gösterisidir ve elbette ölümcül bir seçimle sonuçlanır.

'Ya ona söylersem? Bu adamın başına bu geldi. Tıpkı Daisy'ninki gibi senin gözlerine toz attı ama sert biriydi. Myrtle'ı sanki bir köpeğin üzerinden geçiyormuş gibi ezdi ve arabasını bile durdurmadı.' (9.143)

Tom'un romandaki son satırlarından birinde, soğukkanlılıkla Nick'e Gatsby'nin hem kendisini hem de Daisy'yi kandırdığını söyler. Elbette Gatsby'nin aslında Daisy'yi ezmediğini bildiğimiz için bu satırı üç yoldan biriyle okuyabiliriz:

Belki Daisy, Tom'a o gece arabayı kullananın kendisi olduğunu hiç itiraf etmemiştir, dolayısıyla karısının metresini öldürdüğüne dair hâlâ hiçbir fikri yoktur.

Ya da belki Tom'un olanlarla barışmasının yolu, teknik olarak arabayı Daisy kullanıyor olsa bile, Myrtle'ın ölümünden Gatsby'nin sorumlu olduğuna kendisini ikna etmesiydi.

Ya da belki Tom hâlâ, polisin davayı yeni delillerle yeniden açması ihtimaline karşı Daisy'nin bu işe karıştığı hakkındaki gerçeği Nick dahil herhangi birine söylemekten korkuyordur.

Ürdün Fırıncısı

liste düğümü java

'Ve ben büyük partileri severim. Çok samimiler. Küçük partilerde mahremiyet yoktur.' (3.29)

Bu erken bir örnektir Jordan'ın beklenmedik derecede zekice gözlemleri —roman boyunca sosyal durumlardaki ince zekasını ve ayrıntılara olan keskin bakışını ortaya koyuyor. Bu yorum aynı zamanda romanın Daisy ile Gatsby arasındaki asıl ilişkisine ve 7. Bölümdeki küçük partide sırlarının nasıl feci bir etkiye dönüşeceğine de zemin hazırlıyor.

Jordan'ın yorumunu, Daisy'nin, etrafında olup biteni fark edemeyecek kadar kendi hayatına kapılmış olduğu yönündeki genel tutumuyla karşılaştırın.

'Sen berbat bir sürücüsün' diye itiraz ettim. 'Ya daha dikkatli olmalısın ya da hiç araba kullanmamalısın.'

'Dikkatliyim.'

'Hayır değilsin.'

'Eh, diğer insanlar da öyle,' dedi hafifçe.

'Bunun onunla bir ilgisi var mı?'

'Yolumdan çekilecekler,' diye ısrar etti. 'Kaza yapmak için iki kişi gerekir.'

'Diyelim ki en az kendin kadar dikkatsiz biriyle tanıştın.'

'Umarım hiçbir zaman yapmayacağım' diye yanıtladı. 'Dikkatsiz insanlardan nefret ediyorum. Bu yüzden senden hoşlanıyorum.' (3.162-169)

Burada Jordan ve Nick'i bir araya getiren şeyin ne olduğunu anlıyoruz; Nick onun kaygısız ve haklı tavrından etkileniyor, Nick ise onun ihtiyatlılığını bir artı olarak görüyor. Sonuçta, eğer kaza yapmak için gerçekten iki kişi gerekiyorsa, yanında dikkatli bir insan olduğu sürece Jordan istediğini yapabilir!

Biz de görüyoruz Riskleri dikkatle hesaplayan biri olarak Jordan — hem araba sürerken hem de ilişkilerde. Bu yüzden kitabın sonunda Nick'le ayrıldıklarında araba kazası benzetmesini tekrar gündeme getiriyor; aslında Nick de 'kötü bir sürücüydü' ve onu yanlış anlamasına şaşırmıştı.

'Çok içki içen insanlar arasında içki içmemek büyük bir avantaj.' (4.144)

Başka bir örnek Jordan'ın dikkatli zekası , (Daisy hakkında) bu alıntı, Jordan'ın Daisy'nin itibarının belki de herkesin inandığı kadar temiz olmadığını öne sürmenin bir yoludur. Sonuçta, partiye katılanlar arasında tek ayık olan Daisy olsaydı, kendisiyle ilgili pek de hoş olmayan yönleri gizlemek onun için kolay olurdu.

Aniden artık Daisy ve Gatsby'yi değil, evrensel şüphecilikle uğraşan ve tam kolumun yakınında neşeyle geriye yaslanan bu temiz, sert, sınırlı insanı düşünmeye başladım. (4.164)

Bu anda Nick, Jordan'da çekici bulduğu şeyleri açıklıyor; sadece görünüşünü değil (yine burada onu hoş bir şekilde 'neşeli' ve 'sert' olarak tanımlıyor) aynı zamanda tavrını da ortaya koyuyor. Tamamen alaycı olmasa da şüphecidir ve biraz kötümser bakış açısına rağmen iyimser ve esprili olmayı sürdürür. Hikâyenin bu noktasında Orta Batılı Nick muhtemelen bunu hala heyecan verici ve çekici buluyor, ancak elbette sonunda onun tutumunun Myrtle gibi başkalarıyla gerçekten empati kurmasını zorlaştırdığını fark ediyor.

'Sonbaharda havalar serinlediğinde hayat yeniden başlıyor.' (7.75)

Daisy'nin (bundan hemen önce oldukça umutsuz bir şekilde 'Bugün, sonra yarın ve önümüzdeki otuz yıl boyunca ne yapacağız?' diyen kişi) aksine (7.74), Jordan hayatında hâlâ mevcut olan fırsatlara açık ve bu fırsatlardan heyecan duyuyor . Daha sonra tartışacağımız gibi, belki de henüz evli olmadığı için hayatında Daisy'nin sahip olmadığı bir özgürlük ve yeniden başlama olanağı var.

Tam olarak gözü kara bir iyimser olmasa da, bir dayanıklılık ve her şeye yeniden başlayıp devam etme yeteneği gösteriyor, bu da onun sonunda trajediden nispeten zarar görmeden kaçmasına olanak tanıyor. Bu aynı zamanda Jordan'ın insanlara ya da yerlere çok fazla bağlanmasına izin vermemesine de uyuyor, bu yüzden Nick'e karşı ne kadar hissettiğine şaşırdı.

'Beni telefonda kenara attın. Artık seni umursamıyorum ama bu benim için yeni bir deneyimdi ve bir süre başım döndü.' (9.130)

Jordan duygularını sıklıkla sergilemiyor veya çok fazla kırılganlık göstermiyor. bu an çok çarpıcı çünkü Nick'e en azından bir dereceye kadar gerçekten değer verdiğini görüyoruz. İtirafını oldukça şımarık bir sözle ('Artık seni umursamıyorum') ifade ettiğine dikkat edin; bu, Nick tarafından 'devrilmesinin' başını döndürdüğünü - üzgün, şaşırmış, sarsılmış - hissettirdiğini fark ettiğinizde içi boş geliyor. bir süre için.

Myrtle Wilson

Bayan Wilson kostümünü bir süre önce değiştirmişti ve şimdi odanın içinde dolaşırken sürekli hışırtı çıkaran, krem renkli şifondan yapılmış gösterişli bir öğleden sonra elbisesi giymişti. Elbisenin etkisiyle kişiliği de değişime uğramıştı. Garajda dikkat çekici olan yoğun canlılık, etkileyici bir ihtişama dönüştü. Kahkahaları, jestleri, iddiaları an be an daha şiddetli bir şekilde etkileniyordu ve genişledikçe etrafındaki oda küçülüyordu, ta ki sanki dumanlı havada gürültülü, gıcırdayan bir eksen üzerinde dönüyormuş gibi. (2.56)

Burada Myrtle'ın daha duyusal, fiziksel kişiliğinden, daha duygusal kişiliğine dönüştüğünü görüyoruz. gerçekte olduğundan daha zengin görünmek isteyen biri . Arkadaş grubu üzerinde güç sahibi olduğundan, kendi imajından keyif alıyor gibi görünüyor.

Oldukça zengin ve dünyevi bir karakter yansıtan Gatsby'nin aksine Myrtle'ın kişiliği çok daha basit ve şeffaftır. (Özellikle Gatsby'yi hemen sahte olarak gören Tom, Myrtle'ın iddialarını umursamıyor gibi görünüyor - belki de bunların onun için hiçbir önemi olmadığı veya yaşam tarzına herhangi bir tehdit oluşturmadığı için.)

'Papatya! Papatya! Papatya!' diye bağırdı Bayan Wilson. 'Ne zaman istersem söylerim! Papatya! Dai——'

Kısa ve ustaca bir hareket yapan Tom Buchanan açık eliyle burnunu kırdı. (2.125-126)

Burada Myrtle'ın Tom'a karşı sınırlarını zorladığını ve onun hem şiddet yanlısı olduğunu hem de evliliği konusunda dürüst olmak konusunda tamamen isteksiz olduğunu fark ettiğini görüyoruz.

Her iki karakter de inatçı, dürtüsel ve arzuları tarafından yönlendirilirken, Tom burada şiddetle kendi ihtiyaçlarının Myrtle'ınkinden daha önemli olduğunu iddia ediyor . Ne de olsa Tom için Myrtle da başka bir metres ve diğerleri gibi tek kullanımlıktı.

Ayrıca bu yaralanma, Myrtle'ın Daisy'nin elindeki ölümünün habercisidir. Burada Daisy'nin adını anmak Tom'un Myrtle'ı incitmesine neden olurken, Myrtle'ın romanın ilerleyen bölümlerinde Daisy ile gerçek karşılaşması ölümcül olur.

'Yen beni!' onun ağladığını duydu. 'Beni yere at ve döv beni, seni pis küçük korkak!' (7.314)

George, karısıyla ilişkisi konusunda yüzleştiğinde Myrtle öfkelenir ve aldatıldığı için zaten kendine güveni olmayan kocasına, zayıf olduğunu ve Tom'dan daha az erkek olduğunu ima ederek iğneler yapar. Ayrıca kavgaları onun vücudu ve tedavisi etrafında yoğunlaşıyor, Tom ve Daisy ise aynı bölümde daha önce duyguları hakkında kavga ediyorlardı.

Şu anda Myrtle'ın Tom'la ilişkisi ne kadar tehlikeli ve zarar verici olsa da George'dan kendisine Tom'un davrandığı şekilde davranmasını istediğini görüyoruz. Myrtle'ın rolünü sadece bir beden (temel olarak bir et parçası) olarak kabul etmesi, onun ölümünün korkunç fizikselliğinin habercisidir.

Michaelis ve bu adam ona ilk ulaşanlardı ama terden hala ıslak olan gömleğinin belini açtıklarında sol göğsünün bir kanat gibi sallandığını ve altındaki kalbi dinlemeye gerek olmadığını gördüler. Ağzı ardına kadar açıktı ve sanki uzun zamandır sakladığı muazzam canlılıktan vazgeçtiği için biraz boğulmuş gibi köşeleri yırtılmıştı. (7.317)

Myrtle'ın ölümünde bile fizikselliği ve canlılığı vurgulanıyor . Aslında görüntü oldukça açık bir şekilde cinsellik taşıyor; Myrtle'ın göğsünün nasıl yırtılıp gevşediğine ve ağzının köşelerinden yırtıldığına dikkat edin. Bu, Nick'in Myrtle'ı bir kadın ve metres olarak görmesini yansıtıyor; daha fazlası değil; o, ölümünde bile nesneleştirilmiştir.

Bu an aynı zamanda daha önce kırılan burnundan çok daha şiddetlidir. O an okuyucunun gözünde Tom'un istismarcı olduğunu pekiştirirken, bu an Tom ve Daisy'nin arkalarında bıraktıkları hasarı gerçekten gösteriyor ve romanın geri kalanının trajik tonunu şekillendiriyor.

George Wilson

Genellikle bu yıpranmış adamlardan biriydi: Çalışmadığı zamanlarda kapı eşiğindeki bir sandalyeye oturur ve yoldan geçen insanlara ve arabalara bakardı. Birisi onunla konuştuğunda her zaman hoş, renksiz bir şekilde gülerdi. O, kendisinin değil, karısının erkeğiydi. (7.312)

George'la ilk tanışmamızdan sonra, Nick, George'un karısına karşı uysallığını ve hürmetini vurguluyor ve açıkça onun kendi erkeği olmadığını söylüyor. . Her ne kadar bu yorum Nick'in kadın düşmanlığını biraz ortaya koysa da (yorumu George'un kendi zayıflığının ana kaynağı değil de 'karısının erkeği' olduğunu düşünüyor gibi görünüyor) aynı zamanda George'un Myrtle'a olan bağlılığının altını çizmeye devam ediyor.

George'un bariz zayıflığı, onu Gatsby'nin katili olarak beklenmedik bir seçim haline getirebilir, ta ki Myrtle'a karşı ne kadar bastırılmış kaygısı ve öfkesi olduğunu ve bunun son iki şiddet eylemiyle doruğa ulaştığını düşünün: Gatsby'nin öldürülmesi ve kendi intiharı.

Açıklaması da onu temellendirmeye devam ediyor Küller Vadisi . Long Island ile Manhattan (ya da Myrtle'ın durumunda Queens ile Manhattan arasında) arasında özgürce hareket eden diğer ana karakterlerden farklı olarak, George Queens'te kalarak takılıp kalmış, pasif imajına katkıda bulunuyor. Bu, Long Island'a yaya olarak yaptığı son yolculuğun özellikle ürkütücü ve çaresiz hissettirmesine neden olur.

Adamın biri onunla alçak sesle konuşuyor ve zaman zaman elini omzuna koymaya çalışıyordu ama Wilson ne duydu ne de gördü. Gözleri yavaşça sallanan ışıktan duvarın yanındaki dolu masaya kayıyor, sonra tekrar ışığa dönüyor ve aralıksız o tiz, korkunç çağrıyı yapıyordu.

'Ah Tanrım! Ah Tanrım! Oh, Tanrım! Ah, biz Tanrıyız!' (7.326-7)

George, karısının ölümüyle tamamen yıkılır, teselli edilemez hale gelir ve gerçekliğin farkında olmaz. Her ne kadar bundan hemen önce ona kaba davrandığını, onu kilit altına aldığını ve şehirden uzaklaştırmak için ısrar ettiğini duysak da, onun kaybı onu tamamen perişan ediyor. Önceki pasif kişiliğinden bu keskin kopuş, kitabın sonunda şiddete dönüşünün habercisidir.

Uzun bir sessizliğin ardından, 'Onunla konuştum,' diye mırıldandı. 'Ona beni kandırabileceğini ama Tanrı'yı kandıramayacağını söyledim. Onu pencereye götürdüm - 'Bir çabayla ayağa kalktı ve arka pencereye doğru yürüdü ve yüzünü pencereye dayayarak eğildi' - ve ben de 'Tanrı ne yaptığını biliyor, yaptığın her şeyi biliyor' dedim. . Beni kandırabilirsin ama Tanrı'yı kandıramazsın!' '

Arkasında duran Michaelis, onun, Doktor T. J. Eckleburg'un, dağılan geceden yeni solgun ve kocaman çıkan gözlerine baktığını şaşkınlıkla gördü.

Wilson, 'Tanrı her şeyi görüyor' diye tekrarladı.

'Bu bir reklam,' diye güvence verdi Michaelis ona. Bir şey onun pencereden uzaklaşıp tekrar odaya bakmasına neden oldu. Ama Wilson uzun bir süre orada durdu, yüzü pencere camına yakındı ve alacakaranlığa doğru başını sallıyordu. (8.102-105)

George, reklamdan başka hiçbir şeyin olmadığı yerde rahatlık, kurtuluş ve düzen arıyor. Bu, 1920'lerde New York City'nin, Doğu Yakası'nın ve hatta genel olarak Amerika'nın ahlaki çürümesine işaret ediyor. Aynı zamanda George'un ne kadar yalnız ve güçsüz olduğundan ve şiddetin onun intikam almak için tek çaresi haline geldiğinden de bahsediyor.

Bu anda okuyucu, karakterlerin bağlı olduğu herhangi bir ahlakın olup olmadığını ya da dünyanın gerçekten acımasız ve tamamen adaletsiz olup olmadığını ve Tanrı'dan başka Tanrının olup olmadığını merak etmek zorunda kalıyor. Dr. T.J.'nin boş gözleri. Eckleburg .

Anahtar Büyük Gatsby Tema Alıntıları

Romana nasıl uyduğunu, hangi karakterle bağlantılı olduğunu ve bu konu hakkında nasıl makale yazılacağını açıklayan bir makale için her temanın başlığına tıklayın.

Para ve Materyalizm

O halde altın şapkayı tak, eğer bu onu harekete geçirecekse;
Eğer yükseğe sıçrayabiliyorsan, onun için de zıpla,
Ta ki 'Sevgilim, altın şapkalı, yüksekten zıplayan aşık' diye ağlayana kadar,
Sana sahip olmalıyım!'

—THOMAS PARK D'INVILLIERS

romanın epigrafı para ve materyalizmi hemen kitabın ana teması olarak işaretliyor; dinleyiciye, sevgilisini etkilemenin bir yolu olarak 'altın şapkayı takması' için yalvarılıyor. Yani zenginlik aşkın anahtarı olarak sunuluyor; öyle önemli bir anahtar ki 'altın' kelimesi iki kez tekrarlanıyor. Birisi için 'yükseklere sıçramak', onu cazibenizle kazanmak yeterli değildir. Arzunuzun nesnesini kazanmak için zenginliğe ihtiyacınız var, ne kadar çoksa o kadar iyi.

'Belirli bir sebep olmaksızın Fransa'da bir yıl geçirmişler ve sonra insanların polo oynadığı ve birlikte zengin oldukları her yerde huzursuzca oraya buraya sürüklenmişlerdi.' (1.17)

Tom ve Daisy ile tanışmamız onları hemen şöyle tanımlıyor: zengin, sıkılmış ve ayrıcalıklı . Tom'un huzursuzluğu büyük ihtimalle işlerini motive eden nedenlerden biriyken, Daisy bu işlerle ilgili bilgisinin ağırlığı altında eziliyor. Bu huzursuzluk ve kırgınlık birleşimi onları kitabın sonundaki trajediye doğru sürükler.

'Yaz geceleri boyunca komşumun evinde müzik vardı. Mavi bahçelerinde erkekler ve kızlar, fısıltıların, şampanyaların ve yıldızların arasında güveler gibi gelip gidiyorlardı. Öğleden sonra sular yükseldiğinde, misafirlerinin salının kulesinden dalışlarını ya da iki motorlu teknesi Sound'un sularını yarıp köpük çağlayanlarının üzerinden su uçakları çekerken plajının sıcak kumları üzerinde güneş almasını izledim. Hafta sonları Rolls-Royce'u, sabah dokuzdan gece yarısına kadar şehre partiler düzenleyen bir omnibüs haline gelirken, istasyon vagonu da tüm trenleri karşılamak için canlı sarı bir böcek gibi koşuşuyordu. Ve pazartesi günleri, fazladan bir bahçıvan da dahil olmak üzere sekiz hizmetçi, bütün gün paspaslarla, fırçalarla, çekiçlerle ve bahçe makaslarıyla çalıştı, önceki gecenin tahribatını onardı...' (3.1—3.6)

Gatsby'nin partilerinin başındaki açıklaması Bölüm 3 uzun ve inanılmaz derecede ayrıntılı olduğundan öne çıkar Gatsby'nin zenginliği ve materyalizminin olağanüstü boyutu. Tom ve Daisy'nin pahalı ama aşırı gösterişli olmayan malikanesinin aksine ve Nick'in orada katıldığı küçük akşam yemeği partisi Bölüm 1 Gatsby'nin yeni servetiyle ilgili her şey abartılı ve gösterişli; bir kahya tarafından getirilen ve tek tek sıkılan portakal kasalarından, yiyecek içecek 'birliği'nden tüm orkestraya kadar. Partilere gelen herkesin Gatsby'nin parası ve servetinden etkilenmesi romanda paraya tapınma kültürünü sadece ana karakterlerimizin kurbanı olduğu bir şey değil, toplum çapında bir trend haline getiriyor. Sonuçta 'İnsanlar davet edilmedi; oraya gittiler' (3.7). Jay ile yakın kişisel dostluğu nedeniyle kimse gelmiyor. Herkes sadece gösteri için orada.

Bir yığın gömlek çıkardı ve onları birer birer önümüze fırlatmaya başladı; tül keten, kalın ipek ve ince flanel gömlekler düştükçe kıvrımları kaybolup masayı rengarenk bir kargaşa içinde kapladı. Biz hayranlıkla bakarken, o daha fazlasını getirdi ve yumuşak, zengin yığın daha da yükseldi; mercan, elma yeşili, lavanta ve soluk turuncu renkte, Hint mavisi monogramlı çizgili, kıvrımlı ve kareli gömlekler. Aniden gergin bir sesle Daisy başını gömleklerin içine doğru eğdi ve şiddetli bir şekilde ağlamaya başladı.

'Ne kadar güzel gömlekler' diye hıçkırdı, sesi kalın kıvrımlar arasında boğuk çıkıyordu. 'Bu beni üzüyor çünkü daha önce hiç bu kadar güzel gömlekler görmemiştim.' (5.117-118)

Gatsby, rengarenk kuyruğunu sergileyen bir tavus kuşu gibi, rengarenk gömleklerini göstererek zenginliğini Daisy'ye sergiliyor. Ve büyüleyici bir şekilde, bu Daisy'nin duygusal olarak tamamen yıkıldığı günün ilk anıydı - Gatsby'yi ilk gördüğünde değil, ilk uzun konuşmalarının ardından değil, hatta konağı ilk gördüklerinde bile değil - ama bu anda. zenginliğin son derece dikkat çekici bir şekilde sergilenmesi . Bu onun materyalizmini ve onun dünyasında belirli bir miktardaki zenginliğin bir ilişkiye (arkadaşlık veya daha fazlası) girişin önünde nasıl bir engel olduğunu anlatıyor.

'Duygusuz bir sesi var,' diye belirttim. 'Burası——'

Tereddüt ettim.

Aniden, 'Sesi para dolu' dedi.

Daisy'nin kendisi burada açıkça parayla bağlantılıdır; bu da okuyucunun Gatsby'nin ona olan arzusunu daha genel olarak zenginlik, para ve statü arzusu olarak görmesine olanak tanır. Yani Daisy materyalist olup yeni elde ettiği servet nedeniyle yeniden Gatsby'ye çekilirken, Gatsby'nin de temsil ettiği para ve statü nedeniyle ona ilgi duyduğunu görüyoruz.

Onu affedemiyordum ya da ondan hoşlanamıyordum ama yaptığının ona göre tamamen haklı olduğunu gördüm. Her şey çok dikkatsiz ve karışıktı. Onlar dikkatsiz insanlardı, Tom ve Daisy; her şeyi ve yaratıkları parçalıyorlar, sonra paralarına, büyük dikkatsizliklerine ya da onları bir arada tutan her ne ise ona sığınıyorlar ve yaptıkları pisliği başka insanların temizlemesine izin veriyorlardı. . . . (9.146)

Burada, romandaki katliamın ardından Nick, Myrtle, George ve Gatsby'nin hepsi ölmüş olsa da Tom ve Daisy'nin umursamazlıkları nedeniyle hiçbir şekilde cezalandırılmadıklarını, sadece 'paralarına veya büyük dikkatsizliklerine geri çekilebileceklerini' gözlemliyor. ve pisliği başka insanların temizlemesine izin verin.' Bu yüzden Burada para statüden daha fazlasıdır; sorumluluğa karşı bir kalkandır Bu, diğer karakterler hayallerinin peşinde acı çekip ölürken Tom ve Daisy'nin pervasızca davranmasına olanak tanıyor.

Amerikan rüyası

Ama onu aramadım çünkü aniden yalnız kalmaktan memnun olduğunu ima etti; kollarını tuhaf bir şekilde karanlık suya doğru uzattı ve ondan ne kadar uzakta olsam da titrediğine yemin edebilirdim. . İstemeden denize baktım ve çok uzakta, bir iskelenin sonu olabilecek tek bir yeşil ışık dışında hiçbir şey fark etmedim. (1.152)

Jay Gatsby'ye ilk bakışımızda, onun uzaktaki bir şeye, görünürde olan ama kesinlikle ulaşılamayan bir şeye uzandığını görüyoruz. Yeşil ışığın bu ünlü görüntüsü genellikle bir parça olarak anlaşılır. Muhteşem Gatsby Amerikan Rüyası üzerine meditasyonu - insanların her zaman ulaşamayacakları, kendilerinden daha büyük bir şeye ulaştıkları fikri . Bununla ilgili daha fazla bilgiyi sitemizde bulabilirsiniz. Yeşil ışıkla ilgili her şeyi yayınlayın . Bu özlem dolu görüntünün Gatsby'yle tanışmamız olması, onun mutsuz sonunun habercisidir ve aynı zamanda onun Tom veya Daisy gibi parayla doğmuş ve çok uzakta hiçbir şey için çabalamaya ihtiyacı olmayan insanlardan ziyade bir hayalperest olduğuna işaret eder.

Büyük köprünün üzerinde, kirişlerin arasından geçen güneş ışığı, hareket eden arabaların üzerinde sürekli titreşiyor, şehir nehrin karşı tarafında beyaz yığınlar ve şeker topakları halinde yükseliyor, hepsi de koku almayan paradan bir dilek ile inşa edilmiş. Queensboro Köprüsü'nden görülen şehir, her zaman ilk kez görülen şehirdir, dünyadaki tüm gizem ve güzelliklerin ilk vahşi vaadidir.

Çiçeklerle dolu bir cenaze arabasında ölü bir adam yanımızdan geçti; ardından panjurları çekilmiş iki araba ve arkadaşlar için daha neşeli arabalar geliyordu. Arkadaşlar bize güneydoğu Avrupa'nın trajik gözleri ve kısa üst dudaklarıyla baktılar ve ben de Gatsby'nin muhteşem arabasının görüntüsünün kasvetli tatillerine dahil olmasına sevindim. Blackwell Adası'nı geçerken yanımızdan beyaz bir şoförün kullandığı, içinde üç modaya uygun zencinin, iki dolar ve bir kızın oturduğu bir limuzin geçti. Gözlerinin sarısı kibirli bir rekabet içinde bize doğru yuvarlanırken yüksek sesle güldüm.

'Bu köprüyü atladığımıza göre artık her şey olabilir' diye düşündüm; 'hiçbir şey. . . .'

Gatsby'nin bile gerçekleşmesi şaşırtıcı değil. (4.55-8)

Romanın başlarında, Amerikan Rüyası'nın çoğunlukla iyimser bir örneğini görüyoruz; farklı ırklardan ve milletlerden insanların, anlaşılmaz olasılıklarla dolu bir şehir olan New York'a doğru yarıştığını görüyoruz. Bu an, Amerikan Rüyası'nın tüm klasik unsurlarını içeriyor: ekonomik olasılıklar, ırksal ve dini çeşitlilik, kaygısız bir tutum. Şu anda 'her şey olabilir' gibi bir his var, hatta mutlu son bile.

Fakat, Bu olumlu görüş, romanın ilerleyen bölümlerinde yaşanan trajik olaylarla zamanla zayıflar. Ve bu noktada bile Nick'in diğer arabalardaki insanlara karşı küçümsemesi Amerika'nın ırksal hiyerarşisini güçlendirerek Amerikan Rüyası fikrini bozuyor. . Hatta Gatsby'nin arabası ile 'modaya uygun zenciler'i taşıyan araba arasında küçük bir rekabet, 'kibirli bir rekabet' var. Nick şu anda 'yüksek sesle gülüyor' ve bu diğer arabadaki yolcuların kendilerini eşit, hatta yenilmesi gereken rakipler olarak görmelerinin eğlenceli olduğunu düşündüğünü ima ediyor. Başka bir deyişle, Tom dürüstçe kabul etmese bile 1. Bölüm'de savunduğu ırksal hiyerarşiye sıkı sıkıya inanıyor gibi görünüyor.

Daisy'nin beyaz yüzü kendi yüzüne yaklaştığında kalbi daha hızlı atmaya başladı. Bu kızı öptüğünde ve anlatılamaz hayallerini onun geçici nefesiyle sonsuza kadar birleştirdiğinde, zihninin bir daha asla Tanrı'nın zihni gibi hareket etmeyeceğini biliyordu. Böylece bir süre daha bir yıldıza çarpan diyapazonu dinleyerek bekledi. Sonra onu öptü. Dudaklarının dokunuşuyla onun için bir çiçek gibi açtı ve enkarnasyon tamamlandı. (6.134)

Şu an Daisy'yi açıkça Gatsby'nin daha iyi bir yaşam için kurduğu büyük hayallere bağlıyor -Amerikan Rüyasına. Bu, romanın trajik sonuna zemin hazırlar çünkü Daisy, Gatsby'nin ona yansıttığı rüyanın ağırlığına dayanamaz. Bunun yerine Gatsby'ye olan hislerine rağmen Tom Buchanan'la kalır. Dolayısıyla Gatsby, Daisy'yi kazanamadığında, kendi Amerikan Rüyası versiyonunu da başaramaz. Pek çok insanın romanı Amerikan Rüyası'na iyimser bir bakış açısıyla değil, karamsar ya da karamsar bir yaklaşımla okumasının nedeni budur.

...ay yükseldikçe gereksiz evler erimeye başladı, ta ki bir zamanlar Hollandalı denizcilerin gözünde çiçek açan eski adanın yavaş yavaş farkına varıncaya kadar: yeni dünyanın taze, yeşil göğsü. Gatsby'nin evine yol açan, yok olan ağaçlar, bir zamanlar tüm insan hayallerinin en sonuncusu ve en büyüğüne fısıltılarla dalkavukluk yapmıştı; İnsanoğlu, geçici, büyülü bir an için bu kıtanın huzurunda nefesini tutmuş, anlamadığı ve arzulamadığı bir estetik düşünceye dalmaya zorlanmış, merak etme kapasitesine uygun bir şeyle tarihte son kez yüz yüze gelmiş olmalı.

Ve orada oturup eski, bilinmeyen dünyayı düşünürken, Gatsby'nin Daisy'nin iskelesinin ucundaki yeşil ışığı ilk kez gördüğünde yaşadığı şaşkınlığı düşündüm. Bu mavi çimenliğe çok uzun bir yoldan gelmişti ve hayali o kadar yakın görünüyordu ki, onu kavramaktan geri kalamazdı. Onun çoktan arkasında, şehrin ötesinde, cumhuriyetin karanlık tarlalarının gecenin altında yuvarlandığı o uçsuz bucaksız karanlığın içinde bir yerde olduğunu bilmiyordu.' (9.151-152)

Romanın kapanış sayfaları, aynı anda hem kederli hem takdir dolu hem de karamsar görünen bir tavırla Amerikan Rüyası'nı uzun uzadıya yansıtıyor. Bu aynı zamanda suyun üzerinden Buchanan'ın yeşil ışığına doğru uzanan Gatsby'yi ilk kez görmemizle de bağlantılı. Nick, Gatsby'nin hayalinin 'zaten geride kaldığını', başka bir deyişle bu hayale ulaşmanın imkansız olduğunu belirtiyor. Ama yine de, Gatsby'nin hâlâ daha iyi bir yaşam ummasında ve sürekli olarak o parlak geleceğe ulaşma çabasında hayran kalacak bir şeyler buluyor.

Bu son satırların ve bunların ne anlama gelebileceğinin tam olarak değerlendirilmesi için, Romanın sonuyla ilgili analizimize bakın .

Aşk ve İlişkiler

Daisy ve Tom Evlilik Sözleri

Neden doğuya geldiklerini bilmiyorum. Hiçbir özel nedeni olmaksızın Fransa'da bir yıl geçirmişler ve sonra insanların polo oynadığı ve birlikte zengin oldukları her yerde huzursuzca oraya buraya sürüklenmişlerdi. (1.17)

Nick, Tom ve Daisy'yi huzursuz, zengin ve tekil bir birim olarak tanıtıyor: onlar. Evliliklerindeki olaylara, diğer mutsuzluklara ve romandaki olaylara dair tüm açığa çıkanlara rağmen, Tom ve Daisy'ye ilişkin ilk ve son açıklamalarımızda onları sıkılmış da olsa yakın bir çift olarak tanımladığımızı belirtmek önemlidir. . Aslında Nick bu gözlemini Bölüm 1'in ilerleyen kısımlarında daha da vurguluyor.

Bir saatten daha az yaşındaydı ve Tom Tanrı bilir neredeydi. Tamamen terk edilmiş bir duyguyla uyandım ve hemen hemşireye kız mı erkek mi diye sordum. Bana bir kız olduğunu söyledi, ben de başımı çevirip ağladım. 'Pekala' dedim, 'Kız olduğuna sevindim. Ve umarım o bir aptal olur; bu dünyada bir kızın olabileceği en iyi şey budur, küçük, güzel bir aptal.'

'Görüyorsun ya, zaten her şeyin berbat olduğunu düşünüyorum,' diye ikna olmuş bir şekilde devam etti. 'Herkes öyle düşünüyor; en gelişmiş insanlar bile. Ve biliyorum. Her yere gittim, her şeyi gördüm ve her şeyi yaptım.' Gözleri Tom'unkiler gibi meydan okuyan bir tavırla etrafında parladı ve heyecan verici bir küçümsemeyle güldü. 'Sofistike... Tanrım, ben sofistikeyim!'

'Sesi kesilip dikkatimi ve inancımı çekmeyi bıraktığı anda, söylediklerinin temel samimiyetsizliğini hissettim. Sanki bütün akşam benden katkıda bulunan bir duyguyu zorla almak için yapılmış bir tür hileymiş gibi, bu beni tedirgin ediyordu. Bekledim ve gerçekten de bir an sonra sanki kendisinin ve Tom'un ait olduğu oldukça seçkin bir gizli topluluğa üyeliğini ileri sürmüş gibi güzel yüzünde mutlak bir sırıtışla bana baktı.' (1.118-120)

Bu pasajda Daisy, 1. Bölüm'de Nick'i bir kenara çekiyor ve görünüşteki mutluluğuna ve lüks yaşam tarzına rağmen mevcut durumu nedeniyle oldukça depresyonda olduğunu iddia ediyor. İlk başta Daisy evliliğindeki çatlakları açığa çıkarıyor gibi görünüyor —Tom, kızları Pammy'nin doğumunda 'Tanrı biliyor burada'ydı ve aynı zamanda genel olarak toplumla ilgili genel bir rahatsızlıktı ('zaten her şey berbat').

Ancak bu itirafın hemen ardından Nick onun samimiyetinden şüphe etmeye başlar. Ve gerçekten de görünüşte ciddi olan şikayetini 'mutlak bir sırıtmayla' takip ediyor. Burada neler oluyor?

Nick, sırıtışın 'kendisinin ve Tom'un ait olduğu oldukça seçkin bir gizli topluluğa üye olduğunu iddia ettiğini' gözlemlemeye devam ediyor. Başka bir deyişle, Daisy'nin performansına rağmen, aşırı zenginlerin 'gizli cemiyeti'nin bir parçası olan Tom'la kalmaktan memnun görünüyor.

Yani soru şu: Herhangi biri ya da herhangi bir şey Daisy'yi bu kayıtsız durumdan kurtarabilir mi?

'Onu hiçbir zaman sevmedim' dedi gözle görülür bir isteksizlikle.

'Kapiolani'de değil misiniz?' Tom aniden sordu.

'HAYIR.'

Aşağıdaki balo salonundan boğucu ve boğucu melodiler sıcak hava dalgalarıyla yukarıya doğru yükseliyordu.

'Ayakkabılarını kuru tutmak için seni Punch Bowl'dan aşağıya taşıdığım gün değil mi?' Sesinde boğuk bir şefkat vardı. '. . . Papatya?' (7.258-62)

Roman boyunca hem Tom hem de Daisy, evliliklerindeki sorunlarla yüzleşmek yerine birbirlerinden uzaklaşarak ilişkiye girerler veya devam ederler.

Ancak Gatsby, Daisy'den Tom'u hiç sevmediğini söylemesini istediğinde onları Plaza Otel'de duygularıyla yüzleşmeye zorlar. Kelimeleri ağzından çıkarmasına rağmen, Tom ona soru sorduktan sonra hemen iptal ediyor: '[Tom'u] bir kez sevdim ama seni de sevdim!'.

Burada Tom - genellikle kendini beğenmiş, kaba ve kaba biri olarak sunulur - yıkılır, 'boğuk bir şefkatle' konuşur ve kendisinin ve Daisy'nin evliliğindeki birkaç mutlu anı hatırlar. Bu çok önemli bir an çünkü evliliklerindeki aksaklığa rağmen Tom ve Daisy'nin her ikisinin de mutlu ilk anılarda teselli aradıkları görülüyor. Bu birkaç mutlu anı ve her ikisinin de aynı sosyal sınıftan olmaları nedeniyle evlilikleri birden fazla olayla sonuçlanıyor.

Daisy ve Tom, aralarında bir tabak soğuk kızarmış tavuk ve iki şişe birayla mutfak masasında karşılıklı oturuyorlardı. Masanın karşısında dikkatle onunla konuşuyordu ve ciddiyetle eli onun elinin üzerine düşmüş ve onu kapatmıştı. Arada bir ona baktı ve onaylayarak başını salladı.

Mutlu değillerdi ve ikisi de tavuğa ya da biraya dokunmamıştı ama yine de mutsuz da değildiler. Resimde şüphe götürmez bir doğal yakınlık havası vardı ve herhangi biri birlikte komplo kurduklarını söyleyebilirdi. (7.409-10)

Onlar dikkatsiz insanlardı, Tom ve Daisy; her şeyi ve yaratıkları parçalıyorlar, sonra paralarına, büyük dikkatsizliklerine ya da onları bir arada tutan her ne ise ona sığınıyorlar ve yaptıkları pisliği başka insanların temizlemesine izin veriyorlardı. . . . (9.146)

Romanın sonunda, Daisy'nin Myrtle'ı öldürmesinin yanı sıra Gatsby'nin ölümünün ardından, o ve Tom, sevgililerinin ölümlerine rağmen bir kez daha 'komplocu' ve 'dikkatsiz' bir şekilde tekrar bir araya gelirler.

Nick'in belirttiği gibi, 'mutlu değillerdi… ama yine de mutsuz da değillerdi.' Evlilikleri her ikisi için de önemlidir, çünkü bu onların eski para aristokrasisi statülerini güvence altına alır ve hayatlarına istikrar getirir. Böylece roman, onların bir kez daha bir birim, bir 'onlar' olarak tanımlanmasıyla bitiyor; belki de daha da güçlü bir bağa sahipler çünkü sadece başka bir olaydan değil, cinayetten de sağ kurtulmuşlar.

Myrtle ve George Evlilik Sözleri

Merdivenlerden ayak sesleri duydum ve bir anda kalın bir kadın figürü ofis kapısının ışığını kapattı. Otuzlu yaşlarının ortasındaydı ve hafif şişmandı ama fazla etini bazı kadınların yapabildiği gibi şehvetli bir şekilde taşıyordu. Lacivert krep-dişinden lekeli elbisesinin üstündeki yüzünde hiçbir faset ya da güzellik parıltısı yoktu ama sanki vücudunun sinirleri sürekli yanıyormuşçasına hemen fark edilen bir canlılık vardı. Yavaşça gülümsedi ve sanki bir hayaletmiş gibi kocasının içinden geçerek Tom'un elini sıktı ve onun gözlerinin içine baktı. Sonra dudaklarını ıslattı ve arkasına dönmeden yumuşak, kaba bir sesle kocasıyla konuştu:

'Birkaç sandalye getir, neden yapmıyorsun ki biri otursun.'

'Ah, elbette,' diye onayladı Wilson aceleyle ve duvarların çimento rengine hemen karışarak küçük ofise doğru gitti. Beyaz kül rengi bir toz, koyu renk takım elbisesini ve soluk saçlarını örttüğü gibi, Tom'a yaklaşan karısı dışında çevredeki her şeyi de örtüyordu. (2.15-17)

İçinde tartıştığımız gibi sembolik kül vadisi hakkındaki yazımız George umutsuzluğun tozuyla kaplanmıştır ve bu kasvetli yerin umutsuzluğuna ve depresyonuna saplanmış görünürken, Myrtle çekici ve canlılık doludur. İlk eylemi kocasına sandalye getirmesini emretmek, ikincisi ise ondan uzaklaşıp Tom'a yaklaşmak oluyor.

Başlangıçta bir birim olarak sunulan Tom ve Daisy'nin aksine, George ve Myrtle'la ilk tanışmamız onların çok farklı kişiliklere ve motivasyonlara sahip, parçalanmış olduklarını gösteriyor. Evliliklerinin sıkıntıda olduğunu ve ikisi arasında çatışmanın yakın olduğunu hemen anlıyoruz.

'Onunla bir beyefendi olduğunu düşündüğüm için evlendim' dedi sonunda. 'Üreme hakkında bir şeyler bildiğini sanıyordum ama ayakkabımı yalamaya uygun değildi.'

Catherine, 'Bir süre onun için deli oluyordun,' dedi.

'Onun için deli oluyorum!' diye bağırdı Myrtle inanamayarak. 'Onun için deli olduğumu kim söyledi? Ona hiçbir zaman oradaki o adama deli olduğum kadar deli olmadım.' (2.112-4)

Burada George ve Myrtle'ın evliliği hakkında biraz arka plan bilgisi ediniyoruz: Daisy gibi, Myrtle da ilk başta kocasına deli oluyordu ama o zamandan beri evlilikleri bozuldu. Ancak Daisy'nin Tom'u terk etmek gibi bir arzusu olmasa da, burada Myrtle'ın ayrılmaya istekli olduğunu ve kocasına karşı oldukça küçümseyici olduğunu görüyoruz. Myrtle, kocasının kendisini beklemesinin bile kabul edilemez olduğunu öne sürüyor gibi görünüyor; sonunda daha büyük ve daha iyi şeylere yöneldiğini düşündüğü açık.

Yine, suç ortakları olan Tom ve Daisy'nin tuhaf sarsılmaz ortaklığının tersine, Michaelis (kısa süreliğine anlatıcılık görevlerini üstlenir) George'un 'karısının erkeği' olduğunu, 'yıpranmış' olduğunu gözlemler. Açıkçası bu durum, George'un bu ilişkiyi keşfettiği ve Myrtle'ı kilitlediği zaman tersine döner, ancak Michaelis'in gözlemi, Wilson'ın evliliğindeki istikrarsızlığa işaret ediyor; burada her biri diğeri üzerinde kontrol sahibi olmak için savaşıyor. . Dünyayla birleşik bir cephe olarak yüzleşmek yerine, Wilson'ların her biri evlilik içinde hakimiyet için mücadele ediyor.

'Yen beni!' onun ağladığını duydu. 'Beni yere at ve döv beni, seni pis küçük korkak!'

Bir an sonra ellerini sallayıp bağırarak alacakaranlığa doğru koştu; kapısından çıkamadan iş bitmişti. (7.314-5)

Bu kritik andan önce kavgada ne olduğunu bilmiyoruz ama George'un Myrtle'ın bir ilişkisi olduğunu anlayınca onu bir odaya kilitlediğini biliyoruz. Yani, dış görünüşte karısı tarafından yönetiliyormuş gibi görünse de, aslında onu fiziksel olarak kontrol etme yeteneğine sahiptir. Ancak görünüşe bakılırsa adam Tom'un yaptığı gibi ona vurmuyor ve Myrtle bunun için onunla alay ediyor; belki de Tom'dan daha az erkek olduğunu ima ederek.

Hem fiziksel şiddetin (George Myrtle'ı kilit altına alması) hem de duygusal istismarın (muhtemelen her iki tarafta) ortaya çıkışı, evliliğin çatışmaya doğru gittiğine dair daha önceki duyguyu yerine getiriyor. Yine de bu parçalanmış, istikrarsız ortaklığın son birkaç dakikasına tanık olmak rahatsız edici.

Daisy ve Gatsby İlişki Sözleri

'Gatsby'yi tanıyor olmalısınız.'

'Gatsby mi?' diye sordu Daisy. 'Hangi Gatsby?' (1.60-1)

İlk bölümde Gatsby'den birkaç kez söz ediyoruz ve kısa bir bakış atıyoruz, ancak en ilginçlerinden biri Daisy'nin adını duyunca hemen neşelenmesi. Açıkçası onu hâlâ hatırlıyor ve hatta belki de onu düşünüyor, ancak şaşkınlığı onun çoktan gittiğini, geçmişinin derinliklerine gömüldüğünü düşündüğünü gösteriyor.

Bu, Bölümün sonunda körfezin karşı tarafında Daisy'nin evine aktif olarak ulaşan Gatsby'nin görüntüsüyle tam bir tezat oluşturuyor (1.152). Daisy, Gatsby'yi bir anı olarak görürken Daisy, Gatsby'nin geçmişi, bugünü ve geleceğidir. Gatsby'nin Daisy'ye olan sevgisinin, ona olan sevgisinden çok daha yoğun olduğu 1. Bölüm'de bile açıkça görülüyor.

'Gatsby o evi Daisy körfezin hemen karşısında olsun diye satın aldı.'

Demek ki o haziran gecesinde arzuladığı yalnızca yıldızlar değildi. Aniden amaçsız görkeminin rahminden kurtularak canlandı bana. (4.151-2)

4. Bölüm'de Daisy ve Gatsby'nin hikayesini Jordan'dan öğreniyoruz: özellikle Louisville'de nasıl çıktıklarını ama bu hikayenin Gatsby cepheye gittiğinde sona erdiğini. Ayrıca Daisy'nin, Gatsby'den bir mektup aldıktan sonra Tom'la olan evliliğini iptal etmekle nasıl tehdit ettiğini, ancak yine de onunla evlenmek zorunda kaldığını da açıklıyor (4.140).

Burada ayrıca Gatsby'nin temel motivasyonunun Daisy'yi geri almak olduğunu, Daisy'nin ise elbette tüm bunlardan habersiz olduğunu öğreniyoruz. Bu, şuna zemin hazırlıyor: ilişkileri eşit olmayan bir zemindedir: her biri diğerine sevgi ve şefkat beslerken, Gatsby beş yıl boyunca Daisy'den başka pek bir şey düşünmemişken Daisy kendine bambaşka bir hayat yaratmıştır. .

'Uzun yıllardır tanışmıyoruz' dedi Daisy, sesi olabildiğince gerçekçiydi.

'Gelecek Kasım'da beş yıl.' (5.69-70)

Daisy ve Gatsby, kitabın orta noktası olan 5. Bölüm'de nihayet yeniden bir araya geliyor. Bu bölümün tamamı Daisy/Gatsby ilişkisini anlamak açısından elbette önemlidir, çünkü aslında onların ilk kez etkileşime girdiğini görüyoruz. Ancak bu ilk diyalog büyüleyici çünkü görüyoruz ki Daisy'nin Gatsby'ye dair anıları daha soyut ve bulanıkken, Gatsby ona o kadar takıntılıydı ki, tam olarak hangi ayda ayrıldıklarını biliyor ve açıkça yeniden bir araya gelmelerine kadar olan günleri geri sayıyor.

Kanepenin her iki ucunda oturmuş, sanki bir soru sorulmuş ya da havada kalmış gibi birbirlerine bakıyorlardı ve utançtan eser kalmamıştı. Daisy'nin yüzü gözyaşlarıyla lekelenmişti ve içeri girdiğimde ayağa fırladı ve aynanın önünde mendiliyle yüzünü silmeye başladı. Ancak Gatsby'de kafa karıştırıcı bir değişiklik vardı. Kelimenin tam anlamıyla parlıyordu; tek bir söz ya da sevinç belirtisi göstermeden, ondan yeni bir mutluluk yayılıyordu ve küçük odayı dolduruyordu. (5.87)

Başlangıçta tuhaf olan yeniden tanışmanın ardından Nick, Daisy ile Gatsby'yi yalnız bırakır ve geri döndüğünde onları samimi ve duygusal bir şekilde konuşurken bulur. Gatsby dönüştü; göz kamaştırıyor ve parlıyor. Buna karşılık Daisy'nin gözyaşları dışında radikal bir dönüşüme uğradığını görmüyoruz. Anlatıcımız Nick, Gatsby'ye Daisy'den çok daha fazla ilgi gösterse de, bu farklı tepkiler Gatsby'nin ilişkiye çok daha yoğun bir şekilde bağlı olduğunu gösteriyor.

'Ne kadar güzel gömlekler' diye hıçkırdı, sesi kalın kıvrımlar arasında boğuk çıkıyordu. 'Bu beni üzüyor çünkü daha önce hiç bu kadar güzel gömlekler görmemiştim.' (5.118).

Gatsby, malikanesini ve muazzam zenginliğini Daisy'ye gösterme şansını yakalar ve Daisy, Gatsby'nin zenginliğini çok renkli gömlekleri aracılığıyla çok dikkat çekici bir şekilde sergiledikten sonra yıkılır.

Daisy'nin gözyaşlarında, Gatsby'nin sırf onun için bu kadar çok şey elde etmesi nedeniyle biraz suçluluk duygusu hissedebilirsiniz ya da belki de Tom'la olan evliliğinden ayrılacak güce sahip olsaydı onunla birlikte olabileceğine dair pişmanlık hissedebilirsiniz.

Yine de, motivasyonları açıkça ortaya konan Gatsby'nin aksine, Daisy'nin ne düşündüğünü ve bu buluşma sırasında ne kadar açıkça duygusal olmasına rağmen, ilişkilerine ne kadar bağlı olduğunu bilmek zor. Belki de ilk karşılaşmalarındaki duyguları yeniden yaşadığı için duygularına yenik düşmüştür.

Geçmişe dönüşte, Daisy ve Gatsby'nin ilk öpüşmesini Gatsby'nin bakış açısından duyuyoruz. Bu sahnede açıkça şunu görüyoruz: Gatsby için Daisy, zenginlik ve daha iyi bir yaşam hakkındaki tüm büyük umutlarını ve hayallerini temsil ediyor; kelimenin tam anlamıyla onun hayallerinin vücut bulmuş hali. . Daisy adına benzer bir pasaj yok çünkü aslında Daisy'nin iç hayatı hakkında çok fazla şey bilmiyoruz veya Gatsby'yle karşılaştırıldığında kesinlikle pek fazla şey bilmiyoruz.

Yani yine görüyoruz ki, ilişki çok dengesiz; Gatsby tam anlamıyla kalbini ve ruhunu bu işe dökmüş, Daisy ise Gatsby'ye karşı açıkça sevgi ve şefkat beslemesine rağmen onu aynı şekilde idolleştirmemiş. Burada açıkça görülüyor ki İnsan ve yanılabilir olan Daisy, asla Gatsby'nin kendisine dair devasa projeksiyonuna yetişemez. .

Gatsby'nin gözleri açılıp kapandı.

'Sen de beni sevdin mi?' o tekrarladı. (7.264-66)

Burada sonunda Daisy'nin gerçek hislerine bir göz atabiliyoruz— Gatsby'yi seviyordu ama Tom'u da seviyordu ve onun için bunlar eşit aşklardı . Gatsby'ye olan ilk aşkını, Gatsby'nin yaptığı gibi bir kaideye koymadı. Gatsby'nin ona olan takıntısı bu noktada şaşırtıcı derecede tek taraflı görünüyor ve okuyucu onun için Tom'u terk etmeyeceğini açıkça görüyor. Bu itirafın Gatsby için neden bu kadar büyük bir darbe olduğunu da anlayabilirsiniz: Yıllardır Daisy'yi hayal ediyor ve onu tek gerçek aşkı olarak görüyor, oysa Gatsby'ye olan aşkını Tom'a olan aşkının üstünde bile sıralayamıyor.

'Arabayı Daisy mi kullanıyordu?'

'Evet' dedi bir süre sonra, 'ama elbette öyle olduğumu söyleyeceğim.' (7.397-8)

Daisy, Plaza Otel'de Gatsby'yi reddetmesine rağmen bunun gerçek olduğuna inanmayı reddeder ve onu hâlâ geri alabileceğinden emindir. Adanmışlığı o kadar yoğun ki, onu korumak ve Myrtle'ın ölümünün suçunu üstlenmek konusunda iki kez düşünmüyor. Aslında takıntısı o kadar güçlü ki, neredeyse bir ölüm olduğunu fark etmiyor ya da herhangi bir suçluluk hissetmiyor gibi görünüyor. Bu an, Daisy'nin Gatsby için ne kadar çok şey ifade ettiğini ve onun için ne kadar az şey ifade ettiğini daha da vurguluyor.

O, tanıdığı ilk 'iyi' kızdı. Açıklanmayan çeşitli şekillerde bu tür insanlarla temasa geçmişti, ancak her zaman aralarında fark edilemeyen dikenli tellerle temasa geçmişti. Onu heyecan verici derecede çekici buluyordu. Önce Camp Taylor'dan diğer memurlarla birlikte, sonra da tek başına onun evine gitti. Bu onu hayrete düşürdü; daha önce hiç bu kadar güzel bir evde bulunmamıştı. Ama buna nefes kesici bir yoğunluk havası veren şey, Daisy'nin orada yaşamasıydı; kamptaki çadırı onun için ne kadar sıradan bir şeyse, Daisy için de bu o kadar sıradan bir şeydi. Bunda olgun bir gizem vardı; üst kattaki yatak odalarının diğer yatak odalarından daha güzel ve havalı olduğu, koridorlarında gerçekleşen neşeli ve ışıltılı aktivitelerin ve küflü ve zaten lavanta renginde değil, taze, nefes kesici ve hoş kokulu aşkların bir ipucu vardı. bu yılın parlayan motorlu arabalarından ve çiçekleri henüz solmamış danslarından. Zaten birçok erkeğin Daisy'yi sevmiş olması onu da heyecanlandırıyordu; bu onun gözündeki değerini artırıyordu. Hala canlı olan duyguların gölgeleri ve yankılarıyla havaya yayılan varlıklarını evin her yerinde hissetti. (8.10, vurgu eklenmiştir)

8. Bölüm'de, Gatsby'nin arka planının geri kalanını öğrendiğimizde, onu Daisy'ye çeken şeyin ne olduğu, onun zenginliği ve özellikle de onu tanıdıkça Gatsby'ye açılan dünya hakkında daha fazla şey öğreniyoruz. İlginç bir şekilde, birçok erkeğin de onu sevdiği ortaya çıkınca Gatsby'nin gözünde 'değerinin arttığını' da öğreniyoruz. Daisy'nin Gatsby'nin daha iyi, daha varlıklı bir yaşam hırsına nasıl kapıldığını görüyoruz.

Bir okuyucu olarak şunu da biliyorsunuz: Daisy açıkça bir insandır ve yanılabilir ve hiçbir zaman Gatsby'nin onun hakkındaki abartılı imajına gerçekçi bir şekilde ulaşamaz. ve onun için neyi temsil ettiği. Gatsby'nin ölümünden önceki bu son sayfalarda, Gatsby'nin hikayesinin geri kalanını öğrenirken, Daisy'ye olan saplantılı özleminin, tek bir kadına duyduğu özlemden çok, başka, daha iyi bir hayata duyduğu özlemle ilgili olduğunu hissediyoruz.

Tom ve Myrtle İlişki Sözleri

Bayan Wilson heyecanla, 'Bence çok tatlı' dedi. 'Ne kadar?'

'O köpek?' Hayranlıkla baktı. 'Bu köpek sana on dolara mal olacak.'

Airedale (ayakları şaşırtıcı derecede beyaz olmasına rağmen şüphesiz içinde bir yerlerde bir airedale vardı) el değiştirdi ve Bayan Wilson'ın kucağına yerleşti, o da hava koşullarına dayanıklı paltoyu kendinden geçerek okşadı.

'Erkek mi kız mı?' diye sordu.

'O köpek? Bu köpek bir erkek.”

Tom kararlı bir şekilde 'Bu bir kaltak' dedi. 'İşte paran. Git ve onunla on köpek daha al.' (2.38-43)

Bu pasaj harika çünkü düzgün bir şekilde görüntüleniyor Tom ve Myrtle'ın olaya karşı farklı tutumları . Myrtle, Tom'un onu özellikle şımarttığını ve ona gerçekte olduğundan daha fazla değer verdiğini düşünüyor; sonuçta, sırf sevimli olduğunu söylediği ve bir anlık hevesle bir köpek istediğinde ısrar ettiği için bir köpeğin yanına uğradı.

Ama Tom için para o kadar da önemli değil. Dolandırıldığının farkında ama elinde çok fazla para olduğu için umursamıyor, 10 doları gelişigüzel atıyor. Ayrıca köpek satıcısından ve Myrtle'dan daha fazlasını bildiği konusunda ısrar ediyor ve kendi sınıfının altındaki insanlara nasıl baktığını gösteriyor; ancak Myrtle bunu gözden kaçırıyor çünkü hem yeni köpek yavrusuna hem de Tom'un kendisine aşık olmuş.

Myrtle sandalyesini benimkine yaklaştırdı ve aniden sıcak nefesi Tom'la ilk karşılaşmasının öyküsünü üzerime döktü.

'Trende her zaman en son kalanlar, birbirine bakan iki küçük koltuktaydı. Kız kardeşimi görmek ve geceyi geçirmek için New York'a gidiyordum. Üzerinde bir takım elbise ve rugan ayakkabılar vardı, gözlerimi ondan alamıyordum ama bana her baktığında başının üzerindeki reklama bakıyormuş gibi yapmak zorunda kalıyordum. Karakola geldiğimizde yanımdaydı ve beyaz gömleğinin önlüğü koluma yapışmıştı; ben de ona bir polis çağırmam gerektiğini söyledim ama yalan söylediğimi biliyordu. O kadar heyecanlanmıştım ki onunla taksiye bindiğimde metroya binmediğimin farkında bile değildim. Tekrar tekrar düşündüğüm tek şey şuydu: 'Sonsuza kadar yaşayamazsın, sonsuza kadar yaşayamazsın.' ' (2.119-20)

Mutsuz olduğu evliliğinin on iki yılındaki Myrtle, Tom'la olan ilişkisini romantik bir kaçış olarak görüyor. Kendisi ve Tom'un nasıl tanıştıklarının hikayesini sanki bir aşk hikayesinin başlangıcıymış gibi anlatıyor. Aslında oldukça ürkütücü —Tom trende çekici bulduğu bir kadını görür ve hemen gidip ona baskı yapar ve onu hemen kendisiyle yatmaya ikna eder. Tam olarak klasik romantizmin malzemesi değil!

Myrtle'ın, Daisy'nin Katolikliği (bir yalan) ile kendisini ve Tom'u ayrı tutan şey olduğuna inanması gerçeğiyle birleştiğinde, Myrtle'ın dünyevilik iddialarına rağmen aslında Tom veya üst sınıflar hakkında çok az şey bildiğini ve karakter konusunda zayıf bir yargıç olduğunu görüyorsunuz. O, Tom'un faydalanması kolay bir insan.

Gece yarısına doğru bir süre Tom Buchanan ve Bayan Wilson yüz yüze durmuşlar, heyecanlı seslerle Bayan Wilson'ın Daisy'nin adını anmaya hakkı olup olmadığını tartışıyorlardı.

'Papatya! Papatya! Papatya!' diye bağırdı Bayan Wilson. 'Ne zaman istersem söylerim! Papatya! Dai——'

Kısa ve ustaca bir hareket yapan Tom Buchanan açık eliyle burnunu kırdı. (2.124-6)

Okuyucunun hâlâ Myrtle'ın ilişkiye bakış açısının gerçeklik payı olup olmadığını merak etmesi durumunda, bu, gerçekliğin soğuk ve sert bir dozudur. Tom'un Myrtle'a yönelik gaddar muamelesi, okuyucuya onun gaddarlığını ve onun için Myrtle'ın sadece başka bir ilişki olduğu ve bir milyon yıl geçse de Daisy'yi onun için asla terk etmeyeceği gerçeğini hatırlatır.

Bu sahnedeki şiddete rağmen olay devam ediyor. Myrtle ya evliliğinden kaçmak için o kadar çaresizdir ya da Tom'un kendisi (veya her ikisi) hakkında ne düşündüğü konusunda o kadar kendini kandırmıştır ki, bu çirkin sahneden sonra Tom'la kalır.

Basit bir zihnin kafa karışıklığı gibi bir kafa karışıklığı yoktur ve biz oradan uzaklaşırken Tom paniğin sıcak kırbaçlarını hissediyordu. Bir saat öncesine kadar güvende ve dokunulmaz olan karısı ve metresi, hızla onun kontrolünden çıkıyorlardı. (7.164)

2. Bölüm bize Myrtle'ın karakterine ve Tom'la olan ilişkisine nasıl baktığına dair birçok fikir veriyor. Ancak Tom'un Myrtle'a olan fiziksel çekiciliği dışında, onun motivasyonlarını daha sonraya kadar net olarak anlayamayacağız. 7. Bölümde Tom, George'un karısının ilişkisini bildiğini öğrenince paniğe kapılır. Burada kontrolün Tom için inanılmaz derecede önemli olduğunu öğreniyoruz; karısının kontrolü, metresinin kontrolü ve daha genel olarak toplumun kontrolü (bkz. 1. Bölümde 'Renkli İmparatorlukların Yükselişi' hakkında söylenti ).

Tıpkı 'renkli ırklara' karşı tutkuyla bağırıp övdüğü gibi, hem Myrtle hem de Daisy üzerinde kontrolünü kaybettiğini görünce paniğe kapılır ve sinirlenir. Bu Tom'un hakkına değiniyor -hem zengin bir insan olarak, hem bir erkek olarak, hem de beyaz bir insan olarak- ve Myrtle'la olan ilişkisinin nasıl başka bir güç gösterisi olduğunu gösteriyor. Bunun Myrtle'a olan hisleriyle pek alakası yok. İlişki parmaklarının arasından kayıp gitmeye başladığında paniğe kapılır; Myrtle'ı kaybetmekten korktuğu için değil, bir mülkiyeti kaybetmekten korktuğu için.

'Ve eğer acıdan payıma düşeni almadığımı sanıyorsan, şuraya bak, o daireden vazgeçmeye gittiğimde ve büfenin üzerinde duran o lanet köpek bisküvisi kutusunu gördüğümde oturdum ve bir bebek gibi ağladım. Vallahi çok kötüydü——' (9.145)

Tom'un roman boyunca iğrenç davranışlarına rağmen, en sonunda Nick bizi Tom'un Myrtle için ağladığını itiraf ettiği bir görüntüyle baş başa bırakıyor. Bu, okuyucunun Tom'u açık sözlü bir kötü adam olarak görme arzusunu karmaşık hale getiriyor. Bu duygu itirafı kesinlikle Tom'u kurtarmıyor ama onu tam bir canavar olarak görmenizi engelliyor.

Nick ve Jordan İlişki Sözleri

Ona bakmak hoşuma gidiyordu. İnce, küçük göğüslü, genç bir öğrenci gibi vücudunu omuzlarına doğru geriye atarak vurguladığı dik bir arabaya sahip bir kızdı. Güneşten kısılmış gri gözleri, solgun, çekici ve hoşnutsuz bir yüz ifadesiyle kibar, karşılıklı bir merakla bana baktı. Şimdi onu ya da bir fotoğrafını daha önce bir yerde gördüğüm aklıma geldi. (1.57)

Bölüm 1'de Nick Jordan'a bakarken şunu görüyoruz: ona olan ani fiziksel çekiciliği ama Tom'un Myrtle'a karşı yaptığı kadar güçlü değil. Gatsby'nin Daisy'ye olan ilgisinin onun parası ve sesine olan ilgisine benzer şekilde, Nick de Jordan'ın duruşundan, onun 'solgun, çekici hoşnutsuz yüzünden' etkileniyor: tavrı ve statüsü tek başına görünüşünden daha çekici . Yani Nick'in Jordan'a olan ilgisi bize hem Tom'un Myrtle'ı nasıl gördüğü hem de Gatsby'nin Daisy'yi nasıl gördüğü konusunda biraz fikir veriyor.

'İyi geceler Bay Carraway. Kısa süre sonra görüşürüz.'

'Elbette yapacaksın,' diye onayladı Daisy. 'Aslında bir evlilik ayarlayacağımı düşünüyorum. Sık sık buraya gel Nick, ben de seni bir nevi... ah... bir araya getireceğim. Bilirsin, seni yanlışlıkla çamaşır dolaplarına kilitlemek, bir tekneyle denize itmek ve bunun gibi şeyler——' (1.131-2)

Roman boyunca Nick'in ilişkilere kapılmaktan kaçındığını görüyoruz - evde bahsettiği kadın, ofisinde kısa bir süre çıktığı kadın, Myrtle'ın kız kardeşi - ancak Jordan'la 'bir araya gelmeyi' protesto etmiyor. Belki de bunun nedeni Jordan, Nick'in hırsı ve sınıf bilincini yansıtan, para ve sınıf açısından Nick için bir adım önde olacaktır. Kendini sıradan bir insan gibi göstermesine rağmen. Üstelik diğer kadınların aksine Jordan yapışkan değil; Nick'in kendisine gelmesine izin veriyor. Nick onun ne kadar mesafeli ve havalı olduğundan etkilendiğini görüyor.

'Sen berbat bir sürücüsün' diye itiraz ettim. 'Ya daha dikkatli olmalısın ya da hiç araba kullanmamalısın.'

'Dikkatliyim.'

'Hayır değilsin.'

'Eh, diğer insanlar da öyle,' dedi hafifçe.

'Bunun onunla bir ilgisi var mı?'

'Yolumdan çekilecekler,' diye ısrar etti. 'Kaza yapmak için iki kişi gerekir.'

'Diyelim ki en az kendin kadar dikkatsiz biriyle tanıştın.'

'Umarım hiçbir zaman yapmayacağım' diye yanıtladı. 'Dikkatsiz insanlardan nefret ediyorum. Bu yüzden senden hoşlanıyorum.'

Gri, güneşten yıpranmış gözleri dümdüz ileriye bakıyordu ama ilişkimizi bilinçli olarak değiştirmişti ve bir an için onu sevdiğimi düşündüm. (3.162-70)

Burada Nick, Jordan'ın bıkkın tavrından ve başkalarının onun dikkatsiz davranışlarından kaçınacağına olan güveninden etkileniyor; bu onun parası sayesinde karşılayabileceği bir tutum. Başka bir deyişle Nick, süper zenginlerin dünyasından ve bu dünyanın üyelerine sağladığı ayrıcalıklardan etkilenmiş görünüyor.

Gatsby'nin Daisy'ye ve onun zengin statüsüne aşık olması gibi, Nick de benzer nedenlerle Jordan'a ilgi duyuyor gibi görünüyor. Ancak bu konuşma sadece romanın ilerleyen bölümlerindeki trajik araba kazasının habercisi olmakla kalmıyor, aynı zamanda bazı ipuçları da veriyor. Nick'in Jordan'da itici bulacağı şey: kendisi dışında herkese karşı duygusuz umursamazlığı .

Artık hava karanlıktı ve küçük bir köprünün altına daldığımızda kolumu Jordan'ın altın rengi omzuna koydum, onu kendime doğru çektim ve akşam yemeğine davet ettim. Aniden artık Daisy ve Gatsby'yi değil, evrensel şüphecilikle uğraşan ve tam kolumun yakınında neşeyle geriye yaslanan bu temiz, sert, sınırlı insanı düşünmeye başladım. Bir tür baş döndürücü heyecanla bir cümle kulaklarımda çınlamaya başladı: 'Yalnızca kovalananlar, kovalayanlar, meşgul olanlar ve yorulanlar vardır.' (4.164)

Nick, yine Jordan'la birlikte, sosyal sınıf açısından kendisinden bir adım üstün olan biriyle birlikte olmaktan çok mutlu görünüyor. Sadece meşgul ya da yorgun olmak yerine, 'takip eden' bir kişi olmaktan keyif alıyorum . Genellikle aklı başında olan Nick'i bu kadar büyülenmiş görmek, bize Gatsby'nin Daisy'ye olan aşkına dair bir fikir veriyor ve aynı zamanda anlatıcı Nick yerine kişi Nick'i görmemizi sağlıyor.

Ve yine onu Jordan'a çeken şeyin ne olduğunu anlıyoruz; onun temiz, katı, sınırlı kişiliği, şüpheciliği ve neşeli tavrı. Birkaç bölüm sonra bu niteliklerin Nick'e itici geldiğini görmek ilginç.

Öğleden hemen önce telefon beni uyandırdı ve alnımdan terler akmaya başladım. Jordan Baker'dı; beni sık sık bu saatlerde arardı çünkü oteller, kulüpler ve özel evler arasındaki hareketlerinin belirsizliği onu başka bir şekilde bulmayı zorlaştırıyordu. Sesi genellikle tellerin üzerinden sanki yeşil golf sahasından bir divot ofisin penceresine uçmuş gibi taze ve serin geliyordu ama bu sabah sert ve kuru görünüyordu.

'Daisy'nin evinden ayrıldım' dedi. 'Hempstead'deyim ve bu öğleden sonra Southampton'a gidiyorum.'

Muhtemelen Daisy'nin evini terk etmek incelikliydi ama bu hareket beni rahatsız etti ve bir sonraki sözleri beni katılaştırdı.

'Dün gece bana pek iyi davranmadın.'

'O zaman bunun ne önemi olabilirdi ki?' (8.49-53)

Romanın ilerleyen kısımlarında Myrtle'ın trajik ölümünden sonra, Jordan'ın umursamaz tavrı artık sevimli değil; hatta Nick bunu iğrenç buluyor . Jordan nasıl birinin öldüğü gerçeğini bu kadar az önemseyip bunun yerine Nick'in kazadan hemen sonra soğuk ve mesafeli davranmasıyla ilgilenebiliyor?

Bu kısa telefon görüşmesinde, Nick'in Jordan'ın sona ermesine olan tutkusunun yerini, şu gerçeğin aldığını görüyoruz: Jordan'ın sıradan tavrı Nick'in zengin, eski para grubuyla ilgili nefret ettiği her şeyin göstergesi . Yani Nick'in Jordan'la olan ilişkisi, buna ek olarak, zenginlerle ilgili duygularının nasıl geliştiğini temsil ediyor; ilk başta onların soğukkanlı, mesafeli tavırlarına kapılmıştı ama sonunda kendilerini onların dikkatsizliği ve zalimliği karşısında itilmiş buldu.

Golf oynamak için giyinmişti ve iyi bir örnek gibi göründüğünü düşündüğümü hatırlıyorum; çenesi biraz neşeli bir şekilde kalkıktı, saçları sonbahar yaprağı rengindeydi, yüzü dizindeki parmaksız eldivenle aynı kahverengi renkteydi. Bitirdiğimde bana yorum yapmadan başka bir adamla nişanlı olduğunu söyledi. Birkaç kişi olmasına rağmen başını sallayarak evlenmiş olabileceğinden şüpheliydim ama şaşırmış gibi davrandım. Bir an hata yapıp yapmadığımı merak ettim, sonra hızla yeniden düşündüm ve veda etmek için ayağa kalktım.

Jordan aniden, 'Yine de beni kenara attın,' dedi. 'Beni telefonda kenara attın. Artık seni umursamıyorum ama bu benim için yeni bir deneyimdi ve bir süre başım döndü.'

El sıkıştık.

'Ah, peki hatırlıyor musun?' diye ekledi, '——bir zamanlar araba kullanmakla ilgili yaptığımız bir konuşmayı hatırlıyor musun?'

'Neden... tam olarak değil.'

'Kötü bir sürücünün ancak başka bir kötü sürücüyle karşılaşıncaya kadar güvende olduğunu mu söyledin? Başka bir kötü sürücüyle tanıştım, değil mi? Demek istediğim, bu kadar yanlış bir tahminde bulunmak benim dikkatsizliğimdi. Senin oldukça dürüst ve açık sözlü bir insan olduğunu sanıyordum. Bunun senin gizli gururun olduğunu sanıyordum.'

'Otuz yaşındayım' dedim. 'Kendime yalan söyleyip buna onur demek için beş yaşındayım.' (9.129-135)

Resmi ayrılıklarında, Jordan, dürüst ve açık sözlü olduğunu iddia eden ama aslında kendisine yalan söylemeye eğilimli olan Nick'e sesleniyor . Yani Nick, Jordan'ın davranışlarından dolayı hayal kırıklığına uğrasa da, Jordan da Nick'te başka bir 'kötü sürücü' bulduğu için hayal kırıklığına uğramıştır ve her ikisi de asla bir çift olarak çalışamayacakları konusunda karşılıklı olarak hemfikir görünmektedir. Nick'in bir kez olsun dürüst olmayan davranışlar için çağrıda bulunduğunu görmek ilginç. Başkalarını yargılamasına rağmen onun bir erdem örneği olmadığı açıkça görülüyor ve Jordan da bunu açıkça kabul ediyor.

Bu ayrılık da ilginç çünkü Bu, iki üyenin birbirinden uzaklaşmayı seçmesi nedeniyle bir ilişkinin sona erdiğini gördüğümüz tek zamandır - diğer tüm başarısız ilişkiler (Daisy/Gatsby, Tom/Myrtle, Myrtle/George) üyelerden biri veya her ikisi de öldüğü için sona erdi. Dolayısıyla belki de Gatsby'de kötü bir ilişkiden kurtulmanın güvenli bir yolu vardır; zor olsa ve diğer kişiye hala 'yarı aşık' olsanız bile erken ayrılmak (9.136).

Keşke Gatsby de aynı şeyi fark edebilseydi.

Anahtar Büyük Gatsby Sembol Alıntılar

Romanın karakterleri ve temalarıyla ilişkisini görmek ve makale konuları hakkında fikir edinmek için her bir sembole tıklayın!

Yeşil ışık

...komşumun malikanesinin gölgesinden bir figür çıkmış ve elleri ceplerinde yıldızların gümüş biberine bakıyordu. Yavaş hareketlerindeki ve çimlerin üzerindeki ayaklarının güvenli pozisyonundaki bir şey, yerel göklerimizin kendisine ait olan payının ne kadar olduğunu belirlemek için dışarı çıkan Bay Gatsby'nin ta kendisi olduğunu gösteriyordu.

...kollarını tuhaf bir şekilde karanlık suya doğru uzattı ve ondan ne kadar uzakta olsam da titrediğine yemin edebilirdim. İstemeden denize baktım ve çok uzakta, bir iskelenin sonu olabilecek tek bir yeşil ışık dışında hiçbir şey fark etmedim. Gatsby'yi bir kez daha aradığımda ortadan kaybolmuştu ve ben yine huzursuz karanlıkta yalnızdım. (1.151-152)

tanıtımıyla ilgili özellikle ilginç olan bir şey var: yeşil ışık: çok gizemli . Nick, ışığın nerede olduğundan ya da işlevinin ne olabileceğinden pek emin değil gibi görünüyor:

Fiziksel olarak körfezin genişliğiyle sınırlı olmasına rağmen, ışık inanılmaz derecede küçük ('dakika', 'neredeyse önemsiz olacak kadar küçük' anlamına gelir) ve kafa karıştırıcı derecede uzak olarak tanımlanıyor.

Daha sonra ışığın hiç kapanmadığını öğrensek de Nick burada ışığı yalnızca Gatsby ona doğru uzandığında görebiliyor gibi görünüyor. Gatsby ortadan kaybolur kaybolmaz Nick 'karanlıkta' kalır.

Bu belirsizlik ve gizem, romanın bu ışığın bir sembol olduğu gerçeğini vurgulamanın iyi bir yoludur.—sadece tanımladığı fiziksel nesneyi değil aynı zamanda kitaptaki bir fikri de temsil eder. Fikir nedir? Bu makalenin bir sonraki bölümünde bunun hakkında konuşacağım.

Gatsby, 'Sis olmasaydı körfezin karşısındaki evinizi görebilirdik' dedi. 'Rıhtımınızın ucunda her zaman bütün gece yanan bir yeşil ışık vardır.'

Daisy aniden kolunu onunkinin arasına koydu ama o az önce söylediklerine dalmış görünüyordu. Muhtemelen aklına o ışığın muazzam öneminin artık sonsuza dek yok olduğu gelmişti. Onu Daisy'den ayıran büyük mesafeyle karşılaştırıldığında bu mesafe ona çok yakınmış, neredeyse ona dokunuyormuş gibi görünüyordu. Aya bir yıldız kadar yakın görünüyordu. Şimdi yine iskelede yeşil ışık yanıyordu. Büyülü nesnelerin sayısı bir azalmıştı. (5.117-118)

Yeşil ışığın bu görünümü de en az ilki kadar hayati önem taşıyor, çünkü ışığın sunulma şekli artık onu ilk gördüğümüzden tamamen farklı. İlk gördüğümüz 'büyülü' büyülü nesne yerine, artık ışığın 'muazzam önemi' veya sembolik anlamı ortadan kaldırılmıştır. Bunun nedeni, Gatsby'nin artık orada durması ve Daisy'ye dokunmasıdır, bu nedenle artık kollarını ışığa doğru uzatmasına veya ışığın sisle kaplanmış olmasından endişelenmesine gerek yoktur.

Fakat, Yeşil ışığın sembolik anlamından bu şekilde ayrılması bir bakıma üzücü ve rahatsız edici . Gatsby, yeşil ışığın artık sıradan bir şey olduğu düşüncesine 'kendini kaptırdığı' için Daisy'nin kolunu onunkine koymasını görmezden geliyor gibi görünüyor. Nick'in, Gatsby'nin 'büyülü nesnelerinin' yok olduğu yönündeki gözlemi bir ağıt gibi geliyor kulağa; bir insanın hayatında kaç tane büyülü nesne vardır?

Böylece akıntıya karşı teknelerle yolumuza devam ettik, durmadan geçmişe doğru sürüklendik. (9.152-154)

Artık ışık tamamen gözlemlenebilir bir nesne olmaktan çıktı. Nick artık Long Island'da değil, Gatsby öldü, Daisy sonsuza kadar gitti ve yeşil ışığın var olmasının tek yolu Nick'in anıları ve felsefi gözlemleridir. Bu şu anlama gelir: ışık artık sadece bir sembol ve başka bir şey değil .

Ancak bu, ilk bölümdekiyle aynı son derece kişisel sembol değil. Nick'in yeşil ışığı 'Gatsby'nin inandığı' bir şey olarak tanımlamaktan, onu 'bizi' motive eden bir şey olarak kullanmaya nasıl geçiş yaptığına bakın. Artık bu sembole ulaşan tek kişi Gatsby değil; evrensel olarak hepimiz ona doğru 'kollarımızı uzatıyoruz' yarın ya da ertesi gün ulaşmayı umuyorum.

Romanın sonunun daha derinlemesine analizini şurada okuyabilirsiniz: Romanın son paragrafları ve son satırı ile ilgili yazımız .

Doktor T.J.'nin Gözleri Eckelburg

Ancak gri toprakların ve üzerinde sonsuzca sürüklenen kasvetli toz spazmlarının üzerinde, bir an sonra Doktor T. J. Eckleburg'un gözlerini fark ediyorsunuz. Doktor T. J. Eckleburg'un gözleri mavi ve devasa; retinaları bir metre yüksekliğinde. Hiçbir yüzlerinin dışına değil, var olmayan bir burnun üzerinden geçen bir çift kocaman sarı gözlükten bakıyorlar. Anlaşılan bir göz doktorunun çılgınca salaklığı onları Queens ilçesindeki muayenehanesini zenginleştirmek için oraya koymuş, sonra da kendini ebedi körlüğe kaptırmış ya da unutup uzaklaşmış. Ama güneş ve yağmur altında geçen boyasız günler yüzünden biraz soluklaşan gözleri, ciddi çöplük alanına dalıp gidiyordu... Beyaz badanalı alçak bir demiryolu çitinin üzerinden [Tom'u] takip ettim ve Doktor Eckleburg'un evinin altındaki yol boyunca yüz metre geriye yürüdük. ısrarlı bakış... 'Korkunç bir yer, değil mi' dedi Tom, Doktor Eckleburg'la kaşlarını çatarak. (2.1-20)

Tıpkı yarı gizemli ve gerçek olmayan bir yeşil ışık içinde Bölüm 1 , Doktor Eckleburg'un gözleri kafa karıştırıcı ve görünüşte gerçeküstü bir şekilde sunuluyor :

Nick, basitçe dev bir reklam panosunun olduğunu söylemek yerine, havada asılı duran canlı gibi görünen dev gözleri anlatan birkaç cümle kullanıyor.
Çok gri, sıkıcı ve tek renkli çevrenin aksine gözler mavi ve sarıdır. Yöntemli olarak renk kodlu bir romanda bu parlaklık biraz gerçeküstüdür ve gözleri diğer mavi ve sarı nesnelere bağlar.
Üstelik açıklamada korku unsurları da var. 'Devasa' gözler bedensiz, 'yüzsüz' ve 'var olmayan bir burun'a sahip.
Bu tüyler ürpertici duyguya ek olarak, gözlerin aslında bir reklamın parçası olduğunu öğrendikten sonra bile onlara eylemlilik ve duygular verilmiş olmasıdır. Uzayda basitçe var olmuyorlar, 'dışarı bakıyorlar' ve 'ısrarla bakıyorlar', sefil manzara onların 'kara kara düşünmesine' neden oluyor ve hatta hiçbir şeyleri olmamasına rağmen Tom'la 'kaşlarını çatabiliyorlar' bile. ağız.

Cansız bir nesnenin bu şekilde kişileştirilmesinden, bu gözlerin başka bir şeyi, kocaman, hoşnutsuz bir izleyiciyi temsil ettiği açıkça görülüyor.

Solan bira yüzünden artık hepimiz sinirlenmiştik ve bunun farkında olarak bir süre sessizce arabayı sürdük. Sonra yolun aşağısında Doktor T. J. Eckleburg'un soluk gözleri görüş alanıma girdiğinde, Gatsby'nin benzin konusundaki uyarısını hatırladım... Bu bölge, öğleden sonranın parlak ışığında bile her zaman belli belirsiz rahatsız ediciydi ve şimdi sanki bir uyarı almış gibi başımı çevirdim. arkasında bir şey. Doktor T. J. Eckleburg'un dev gözleri kül yığınlarının üzerinde nöbet tutuyordu ama bir an sonra diğer gözlerin altı metreden daha yakın bir mesafeden tuhaf bir yoğunlukla bize baktığını fark ettim.

Garajın üzerindeki pencerelerden birinin perdeleri biraz aralanmıştı ve Myrtle Wilson arabaya bakıyordu. (7.136-163)

Bu zaman, gözler Nick'e bir şeylerin ters gittiğine dair bir uyarıdır . Sorunun arabanın benzininin az olması olduğunu düşünüyor ama öğrendikçe garajdaki asıl sorun George Wilson'ın Myrtle'ın bir ilişkisi olduğunu öğrenmesi.

Tabii ki, Myrtle'ın George'un kendisini hapsettiği odadan arabaya bakıyor olması Nick'in dikkatini reklam panosundaki 'nöbetten' hızla uzaklaştırıyor. Kendi 'nöbetini' sürdürüyor, pencereden dışarı, kurtarıcısı Tom'un sarı arabası olduğunu düşündüğü şeye bakıyor ve aynı zamanda Jordan'ın Daisy olduğu yönündeki yanlış izlenimle Jordan'a ölümcül bir bakış atıyor.

Burada 'nöbet' kelimesi önemlidir. Dini bir amaç için uyanık kalmayı veya stresli ve önemli bir zamanı nöbet tutmayı ifade eder. Ancak burada her iki anlam da pek geçerli değil ve kelime alaycı bir şekilde kullanılıyor.

Reklam panosu gözleri karakterlerle etkileşime giremez, ancak 'kara kara düşünmesi' ve 'dikkatliliği' aynı zamanda yargılamanın da eşlik edebileceği potansiyel bir yüksek otoriteye işaret eder veya onun yerine geçer. Onların yararsız nöbetleri, Myrtle'ın hatalı nöbetiyle de yankılanıyor; Tom'un araba kullandığını fark edecek kadar tetikte ama ona güvenmekle hata ediyor. Daha sonra Tom'a ve sarı arabaya olan bu güven onun ölümüne neden olur.

'Ara sıra gittiğin bir kilise var mı George? Belki uzun zamandır orada olmasanız bile? Belki kiliseyi arayıp bir rahibin gelmesini sağlayabilirim ve o da seninle konuşabilir, gördün mü?'

'Hiçbirine ait değilim.' ...

Wilson'ın donuk gözleri, küçük gri bulutların fantastik şekillere büründüğü ve hafif şafak rüzgârında oraya buraya koşturduğu kül yığınlarına döndü.

Arkasında duran Michaelis, onun, Doktor T. J. Eckleburg'un, dağılan geceden yeni solgun ve kocaman çıkan gözlerine baktığını şaşkınlıkla gördü.

Wilson, 'Tanrı her şeyi görüyor' diye tekrarladı.

Sonunda herkesin bu kadar rahatsız edici bulduğu tuhaf reklam panosunun gerçek anlamı burada ortaya çıkıyor.

Dengesiz George Wilson'a Önce Myrtle'ın ilişkisi yüzünden tamamen perişan oldu, sonra onun ölümüyle kırılma noktasını aştı. reklam panosunun gözleri dikkatli bir Tanrıdır . Wilson kiliseye gitmiyor ve bu nedenle karanlık dürtülerini kontrol etmesine yardımcı olacak ahlaki eğitime erişimi yok. Yine de Wilson, hayatında Tanrı'yı ya da en azından Tanrı benzeri bir etkiyi istiyor gibi görünüyor; reklam panosunun izleyen gözlerini, Myrtle'ın 'yaptığı her şey' konusunda kötü hissetmesine neden olacak bir Tanrı'ya dönüştürmeye çalışmasına dayanarak. yapmak.'

George'un tek başına 'alacakaranlığa' bakışında, Gatsby'nin sık sık yaptığını gördüğümüz şeyin bir yankısı var: Daisy'nin iskelesine yeşil ışık yandı . Her iki adam da ulaşılmaz bir şey istiyor ve her ikisi de sıradan nesnelere karşı konulmaz miktarda anlam aşılıyor.

Aynı şekilde Myrtle da yukarıdaki gerçeği göremedi. daha geniş bir ahlaki pusulanın olmayışı George'u cinayet/intihar işlemeye yönlendiriyor (ya da en azından onu savunmasız bırakıyor) . Karakterler hayatlarında yol gösterici bir gerçeğe ulaşmaya çalıştıklarında bile, yalnızca reddedilmekle kalmıyor, aynı zamanda trajediye de sürükleniyorlar.

Küller Vadisi

West Egg ile New York'un yaklaşık yarısında otoyol aceleyle demiryoluyla birleşiyor ve belli bir ıssız araziden uzaklaşmak için çeyrek mil kadar demiryolunun yanından geçiyor. Burası bir küller vadisi; küllerin buğday gibi büyüyüp sırtlara, tepelere ve tuhaf bahçelere dönüştüğü, küllerin ev ve baca şeklini aldığı, dumanın yükseldiği ve sonunda, aşkın bir çabayla, belli belirsiz hareket eden ve şimdiden ufalanan adamların olduğu fantastik bir çiftlik. tozlu hava yoluyla. Ara sıra gri arabalardan oluşan bir sıra görünmez bir yol boyunca sürünür, korkunç bir gıcırtı çıkarır ve durur ve kül grisi adamlar hemen kurşun küreklerle akın eder ve belirsiz operasyonlarını gözünüzden gizleyen aşılmaz bir bulutu kaldırırlar...

Kül vadisi bir taraftan küçük, kirli bir nehirle sınırlanıyor ve asma köprü mavnaların geçmesine izin verecek şekilde kaldırıldığında, bekleyen trenlerdeki yolcular kasvetli manzaraya yarım saate kadar bakabiliyorlar. Orada her zaman en az bir dakikalık bir duraklama olur ve bu yüzden Tom Buchanan'ın metresiyle ilk kez tanıştım. (2.1-3)

West Egg'in 'nefes veren genç havasından çekilip alınacak güzel sağlığı' (1.12) anlattıktan sonra Bölüm 1 Nick bize orada yaşayan yeni zenginlerin ışıltılı zenginliğinin nasıl biriktiğini gösteriyor. Bunun büyük bir kısmı endüstriden geliyor: Çevrelerindeki alanı kirleten fabrikalar, güzel bir kırsal alanın 'grotesk' ve 'korkunç' bir versiyonunu oluşturuyor.

Sıradan bir çiftliğin pastoral, yeşil görüntüsü yerine, burada buğday yerine kül yetiştiren 'fantastik bir çiftliğimiz' var (fantastik burada 'fantezi dünyasının dışında bir şey' anlamına geliyor) ve kirliliğin suyu 'kirli' ve havayı 'tozlu' hale getirdiği yer.

Bu büyüme imgesi iki amaca hizmet eder.

Birincisi, açıkça olması gerektiği gibi rahatsız edici. Doğal dünyanın güzelliği, gri küllerden oluşan korkunç bir cehennem manzarasına dönüştü. Sadece bu değil, aynı zamanda sıradan insanları, fabrikaların ve yük trenlerinin etrafında böcekler gibi 'kaynaşan' (bu 'gri araba sırası') 'kül grisi adamlara' dönüştürüyor. Bunlar, ne Long Island'daki yaşamın lüksünden ne de Nick'in Manhattan'da keyif alırken bulduğu hızlı tempolu anonim eğlenceden keyif alamayan insanlar. Romanın sahip olanlar ve olmayanlar dünyası bunlar sahip olmayanlar.

İkincisi, pasaj şunu gösteriyor: zenginlerin servetlerinin kaynağından ne kadar kopuk olduğu . Nick, mavnaların geçmesi için asma köprüyü beklemek zorunda kalan bir tren yolcusu olduğundan rahatsız olur. Ancak mavnalar fabrikaların inşaat ürünlerini taşıyor. Nick bir tahvil tüccarıdır ve tahviller temel olarak insanların şirketlere verdiği kredilerdir (şirketler tahvil hisselerini satar, bu parayı büyümek için kullanır ve daha sonra bu parayı tahvilleri satın alan kişilere geri ödemek zorundadır). 1920'lerde tahvil piyasası, özellikle New York'ta gökdelenlerin inşasını körüklüyordu. Başka bir deyişle, Queens'i kül vadisine çeviren aynı inşaat patlaması aynı zamanda West Egg'i dolduran yeni paralı sınıfı da canlandırıyor .

Vadide, öyle kalın bir gri toz kaplaması var ki, sanki her şey bu küllü maddeden yapılmış gibi görünüyor . İnsanların 'kül grisi adamlar' olarak genel bir tanımından, artık kül rengi tanımın özel olarak uygulandığını gördüğümüzü belirtmek önemlidir. George Wilson . O, ıssızlık, üzüntü, umutsuzluk ve külle ilgili diğer her şeyden oluşan bir 'peçe' ile kaplıdır.

Ayrıca şunu da görüyoruz Myrtle Wilson külle kaplanmayan tek şey bu . Çevresindeki 'çimento rengine' karışmadığı için görsel olarak çevresinden öne çıkıyor. Hayatından kaçmaya hevesli hırslı bir karakter olduğu için bu mantıklıdır. Kelimenin tam anlamıyla Tom'a doğru adım attığına ve daha iyi bir yerden daha iyi bir yere giderken yalnızca kül yığınlarının arasından geçen zengin bir adamla ittifak kurduğuna dikkat edin.

Sonra iki yanımızda kül vadisi açıldı ve biz geçerken Bayan Wilson'ın garaj pompasına nefes nefese bir canlılıkla baskı yaptığını gördüm.

Kanatlar gibi açılmış çamurluklarla Astoria'nın yarısına ışık saçtık - yalnızca yarısı, çünkü yüksekteki sütunların arasında kıvrılırken tanıdık 'sürahi - sürahi - tükürük!' sesini duydum. Bir motosikletin yanında çılgın bir polis memuru da vardı.

Gatsby, 'Pekala dostum,' diye seslendi. Yavaşladık. Cüzdanından beyaz bir kart çıkarıp adamın gözleri önünde salladı.

'Haklısın,' diye onayladı polis, şapkasını çıkartarak. 'Bir dahaki sefere görüşürüz Bay Gatsby. Affedersin!'

'Neydi o?' Ben sorguladım. 'Oxford'un resmi mi?'

'Komisere bir iyilik yapabildim ve o da bana her yıl bir Noel kartı gönderiyor.' (4.43-54)

West ve East Egg, hem eski hem de yeni para kalabalığının gülünç derecede israfına sahne olurken, Manhattan da iş ve organize suç ortamına ev sahipliği yapıyor. Küller vadisi, romanın pis ve el altından yapılan manipülasyonların bulunduğu yer olma eğilimindedir bu çevredeki ihtişamın karanlık tarafını gösteriyor.

Burada ne kadar etik olmayan şeylerin olup bittiğine bakın:

Gatsby, bir ilişki yaşayabilmeleri için Nick'in kendisine Daisy'yi ayarlamasını ister.

Bayan Wilson'ın 'nefes nefese canlılığı' bize Tom'la olan tamamen tatsız ilişkisini hatırlatıyor.

Bir polis, Gatsby'nin bağlantıları nedeniyle Gatsby'yi aşırı hız yapmaktan kurtarır.

Nick, Gatsby'nin Oxford'lu olmakla ilgili kulağa şaibeli gelen hikayesi hakkında şaka yapıyor.

Gatsby, polis komiserinin muhtemelen yasa dışı bir şey yaptığını (muhtemelen ona alkol sağlamak mı?) ve komiserin sürekli olarak cebinde kalmasını sağlayacağını ima ediyor.

Wilson'ın donuk gözleri, küçük gri bulutların fantastik şekillere büründüğü ve hafif şafak rüzgârında oraya buraya koşturduğu kül yığınlarına döndü. (8.101)

Kül yığınlarından bu kısa söz, bölümün şok edici sonucunu bir kez daha ortaya koyuyor Wilson'ı kül kirliliği ve fabrika tozlarının gri dünyasından çıkan bir adam olarak konumlandırmak . 'Fantastik' kelimesinin nasıl geri döndüğüne dikkat edin. Kül vadisinin çarpık, korkunç dünyası yayılıyor. Artık sadece binalar, yollar ve insanlar değil, Wilson'ın gökyüzü de artık bundan oluşuyor. Aynı zamanda, Wilson'un 'parlak' gözleriyle birlikte 'fantastik' kelimesi onun kötüleşen zihinsel durumuna işaret ediyor gibi görünüyor.

Telefon mesajı gelmedi ama kahya uykusuz kaldı ve saat dörde kadar bekledi; ta ki mesaj gelirse verecek kimse kalmayıncaya kadar. Gatsby'nin kendisinin de bunun geleceğine inanmadığı ve belki de artık umursamadığı yönünde bir fikrim var. Eğer bu doğruysa, eski sıcak dünyayı kaybettiğini, tek bir hayalle çok uzun süre yaşamanın bedelini ağır ödediğini hissetmiş olmalı. Korkutucu yaprakların arasından yabancı bir gökyüzüne bakmış ve bir gülün ne kadar garip bir şey olduğunu ve güneş ışığının zar zor yaratılmış çimenlerin üzerinde ne kadar çiğ olduğunu görünce ürpermiş olmalı. Hayalleri hava gibi soluyan zavallı hayaletlerin tesadüfen ortalıkta dolaştığı, gerçek olmayan maddi yeni bir dünya. . . şekilsiz ağaçların arasından ona doğru süzülen o kül rengi, fantastik figür gibi. (8.110)

Kül yığınlarına son gönderme, George'un havuzunda yüzen Gatsby'ye doğru sinsice yaklaştığı cinayet-intihar anıdır. Yine, kül rengi dünya 'fantastik'tir; korkutucu peri masalları ve hayalet hikayelerini çağrıştıran bir kelime, özellikle de Wilson'ın 'süzülen bir figür' ve tuhaf biçimde şekilsiz ve odak dışı ('amorf') şeklindeki ürkütücü tanımıyla birleştiğinde. ağaçlar.

Bu önemli Yumurtaların süslü dünyasını tehdit eden şey, külün sürünerek istilasıdır o kadar küçümserler ki, o kadar tiksinirler ki.

Her Birinden Önemli Alıntılar Büyük Gatsby Bölüm

Bir özeti, önemli karakter vuruşlarını ve bölümün bağlantılı olduğu temaları ve sembolleri okumak için bölüm numarasına tıklayın!

Bölüm 1 Alıntılar

Daha genç ve daha savunmasız yıllarımda babam bana, o zamandan beri aklımda dönüp duran bir tavsiye verdi.

'Ne zaman birini eleştirmeye kalksan,' dedi bana, 'bu dünyadaki tüm insanların senin sahip olduğun avantajlara sahip olmadığını hatırla.' (1.1-2)

Kitabın açılış satırları, Nick'in romanda olup biten her şeye ilişkin açıklamasını nasıl anladığımızı renklendiriyor. Nick Kendisini bilge, objektif, yargılamayan bir gözlemci olarak sunmak ister, ancak roman boyunca onun hakkında daha fazla şey öğrendikçe onun züppe ve önyargılı olduğunu anlarız. . Aslında muhtemelen kendisi hakkında bunu bildiği için, anlattığı hikayeye onu mümkün olan en iyi anlatıcı yapan şeyin ne olduğuna dair uzun bir açıklamayla başlamaya bu kadar heveslidir.

Gatsby sonunda iyi çıktı; Gatsby'yi yiyip bitiren, rüyalarının ardından uçuşan pis toz, insanların sonuçsuz üzüntülerine ve kısa soluklu mutluluklarına olan ilgimi geçici olarak kapattı. (1.4)

Nick böyle özetliyor Gatsby onunla tanışmadan önce, hayatı hakkında hiçbir şey duymadan önce. Kitabı okurken, bu bilgilerin Gatsby'nin eylemlerine tepki verme şeklinizi nasıl etkilediğini düşünün. Gatsby hakkında gördüklerimizin ne kadarı, Nick'in, Gatsby'nin 'rüyaları' avlanan bir kurban olduğuna dair önceden belirlenmiş inancıyla renkleniyor? Çoğunlukla Nick'in, Gatsby'yi çarpıtmak, onu çok sempatik göstermek ve kusurlarını örtbas etmek için okuyucunun anlatıcıya olan örtülü güvenine güvendiği anlaşılıyor.

'Çok güzel bir kitap, herkes okumalı. Fikir şu ki, eğer dikkat etmezsek beyaz ırk tamamen batacak. Bunların hepsi bilimsel şeyler; bu kanıtlandı.'

'Eh, bu kitapların hepsi bilimsel,' diye ısrar etti Tom, ona sabırsızca bakarak. 'Bu adam her şeyi çözdü. Hangi ırkın baskın olduğuna dikkat etmek bize kalmış, yoksa diğer ırklar her şeyin kontrolünü ele geçirecek.' (1.78-80)

Tom akşam yemeğinde gerçekten ilgi duyduğu bir kitap hakkında bunu söylüyor. Tom En başından beri zorba ve bağnaz olarak tanıtılıyor ve buradaki gelişigüzel ırkçılığı onun insan hayatına karşı duygusuz umursamazlığının iyi bir göstergesi. Diğer insanlarla etkileşime girdiğinde 'baskın' olma eğiliminin devreye girdiğini göreceğiz. Ancak aynı zamanda Tom kendisini daha zayıf ve daha az güçlü olanlarla çevreleme eğilimindedir; muhtemelen fiziksel, ekonomik ve sınıfsal gücünü onlar üzerinde daha iyi kontrol edebilmek için.

'Kız olduğuna sevindim. Ve umarım o bir aptal olur; bu dünyada bir kızın olabileceği en iyi şey budur, küçük, güzel bir aptal.' (1.118)

Papatya Nick'e kızını doğurduktan sonra söylediği ilk sözlerin bunlar olduğunu söyler.

Daisy'nin dünyasında bir kadın olarak başarılı olmak için neler gerektiğine dair bu komik ve iç karartıcı yaklaşım, Daisy'nin neden bu şekilde davrandığına dair iyi bir bakış açısı sağlıyor. Hiçbir şey için mücadele etmek zorunda kalmadığı için, maddi zenginliği, hırsları ve hedefleri olmadığı için hayatı ona boş ve anlamsız geliyor. Bir bakıma kızının 'aptal' olması arzusu iyi bir yerden geliyor. Kendi deneyimlerine dayanarak, hayatının anlamsız olduğunu fark edemeyecek kadar aptal bir kadının, huzursuz ve varoluşsal can sıkıntısıyla (sıkılmayı tanımlamanın süslü bir yolu) dolu bir kadından (Daisy'nin kendisi gibi) daha mutlu olacağını varsayıyor. kişinin varlığı).

Nick onu ilk gördüğünde Gatsby, yarı dua edercesine bir jest yapıyor. Daisy'nin iskelesinin sonundaki yeşil ışık . Bu onun takıntısına ve elde edilemeyecek olana yönelik arayışına ilk bakışımız. Gatsby bu uzanma hareketini kitap boyunca birkaç kez yapıyor , çünkü uğruna çabaladığı bir şey artık elinden çıkmıştır.

Bölüm 2 Alıntılar

Ne zaman biri Long Island'dan Manhattan'a gitse ya da geri dönse, Queens'in ortasındaki bu kasvetli sanayi bölgesinden geçiyor. Burada bulunan fabrikalar etraflarındaki havayı ve toprağı kirletiyor; her şeyi ve herkesi kaplayan 'kül' tozunu oluşturan şey onların kalıntılarıdır. Bu yer nerede keşmekeş yarışında başarılı olamayanlar sonunda umutsuz ve kaçmanın hiçbir yolu yok . Önemli sembolün ne olduğuna dair çok daha derinlemesine bir analiz için odaklanmış makalemize göz atın. 'kül vadisi' bu romanda şunu ifade etmektedir.

Doktor T. J. Eckleburg'un gözleri mavi ve devasadır; retinaları bir metre yüksekliğindedir. Hiçbir yüzlerinin dışına değil, var olmayan bir burnun üzerinden geçen bir çift kocaman sarı gözlükten bakıyorlar. Anlaşılan bir göz doktorunun çılgınca salaklığı onları Queens ilçesindeki muayenehanesini zenginleştirmek için oraya koymuş, sonra da kendini ebedi körlüğe kaptırmış ya da unutup uzaklaşmış. Ama güneş ve yağmur altında geçirdiği boyasız günler yüzünden biraz soluklaşan gözleri, görkemli çöplük alanına daldı. (2.2)

Romanda Tanrı yoktur. Karakterlerin hiçbiri dindar görünmüyor, kimse herhangi bir eylemin ahlaki veya etik sonuçlarını merak etmiyor ve sonuçta kötülere verilen cezalar veya iyilere verilen ödüller yok. Bu dini duygu eksikliği, kısmen Tom'un Myrtle'a Daisy'nin Katolik olduğu konusunda yalan söylemesini özellikle berbat kılan şeydir. Temel bir ahlaki çerçevenin bile eksikliğinin altı çiziliyor. Doktor T.J.'nin gözleri Eckleburg , dikkatli ve otoriter bir varlığa sahip olmaya bu dünyanın en yakın olduğu dev bir reklam panosu.

Bu bölüm ana maruz kalmamızdır. Myrtle Wilson, Tom'un metresi . Burada kişiliğinin ana noktalarını ya da en azından Nick'le tanışma şeklini görüyoruz. İlk olarak, Nick'in iri fiziğine gerçekten çok fazla ilgi gösterdiği Tom'un dışında şunu belirtmek ilginçtir: Myrtle, fizikselliği üzerinde uzun uzun durulan tek karakterdir. Vücudu hakkında çok şey duyuyoruz ve uzayda hareket etme şekli - burada onun sadece oda boyunca 'sürüklenmesini', 'genişlemesini' ve 'dönmesini' değil, aynı zamanda 'hareketlerinin' bir şekilde 'şiddet içeren' olduğu hissini de alıyoruz. Soğukkanlı ve mesafeli Jordan'ı seven Nick için Myrtle'ın aşırı coşkulu etkisinin biraz itici olması mantıklı geliyor. Ama okurken Myrtle'ın vücuduna odaklandığınızı unutmayın. Bölüm 7 , bu bedenin şok edici bir şekilde açığa çıkacağı yer.

Gece yarısına doğru bir süre Tom Buchanan ve Bayan Wilson yüz yüze durmuşlar, heyecanlı seslerle Bayan Wilson'ın Daisy'nin adını anmaya hakkı olup olmadığını tartışıyorlardı.

'Papatya! Papatya! Papatya!' diye bağırdı Bayan Wilson. 'Ne zaman istersem söylerim! Papatya! Dai——'

Kısa ve ustaca bir hareket yapan Tom Buchanan açık eliyle burnunu kırdı. (2.124-126)

Bu biraz şiddet kısaca özetliyor Tom'un vahşeti Myrtle'ı ne kadar az düşündüğünü ve bu aynı zamanda onların son derece eşitsiz ve rahatsız edici olduğunu da çok iyi anlatıyor. ilişki . Düşünülmesi gereken iki şey:

#1: Tom neden Myrtle'ın Daisy'den bahsetmesini istemiyor? İlişkiyi gizlemek için kimliğini gizli tutmak, sağduyuyu korumanın bir yolu olabilir. Ancak kasabadaki herkesin Myrtle'ı bildiği göz önüne alındığında, bunun nedeni bu gibi görünmüyor. Daha muhtemel olan gerçek şu ki Tom aslında Daisy'ye Myrtle'dan çok daha fazla değer veriyor ve alt sınıf kadının, üst sınıf karısını 'aşağılamasına' izin vermiyor. onun hakkında özgürce konuşarak. Bu yine onun aşırı züppeliğinin bir örneğidir.

#2: Tom istediğini elde etmek için vücudunu kullanan bir kişidir. Bazen bu, sosyal olarak kabul edilebilir sınırlar dahilindedir (örneğin, Yale'deki futbol sahasında) ve bazen de etrafındaki herkesin itaat etmesi için gözdağı vermektir. Hem Tom'un hem de Myrtle'ın romanda fiziksel olarak bu kadar mevcut karakterler olması da ilginç; şu anda Myrtle, Tom'a gerçekten karşı koyan tek karakter. Bir bakıma mükemmel bir uyum sergiliyorlar.

Bölüm 3 Alıntılar

Gatsby'nin evine gittiğim ilk gece gerçekten davet edilen birkaç misafirden biri olduğumu sanıyorum. İnsanlar davet edilmedi; oraya gittiler. Onları Long Island'a götürecek otomobillere bindiler ve bir şekilde Gatsby'nin kapısına geldiler. Oraya vardıklarında Gatsby'yi tanıyan biri tarafından tanıştırıldılar ve daha sonra eğlence parklarıyla ilgili davranış kurallarına göre hareket ettiler. Bazen Gatsby'yle hiç tanışmadan gelip gidiyorlardı, partiye kendi giriş bileti olan bir gönül sadeliğiyle geliyorlardı. (3.7)

Gatsby'nin partileri anonim, anlamsız aşırılığın somut örneğidir; öyle ki insanlar onun evini özel bir evden ziyade bir tür kamusal veya en azından ticari alan olarak görüyor. Bu şuna bağlı yeni paranın bayağılığı — Tom ve Daisy'nin böyle bir parti vereceğini hayal edemezsiniz. Veya bu konuda Nick'i. Partilerinin gelişigüzel ve anlamsız hoşgörüsü, Gatsby'nin gerçek dostlarından yalıtılmışlığını daha da vurguluyor . Jordan'ın daha sonra söylediği gibi, büyük partiler harikadır çünkü mahremiyet/mahremiyet sağlarlar, dolayısıyla Gatsby, kendi özel anlarını yaşayan yabancılarla dolu bir denizde tek başına durur.

Baykuş gözlü kocaman gözlüklü, şişman, orta yaşlı bir adam, büyük bir masanın kenarında biraz sarhoş bir halde oturuyor, dengesiz bir konsantrasyonla kitap raflarına bakıyordu. …Elini kitap raflarına doğru salladı.

'Bu konuda. Aslına bakılırsa, bunu tespit etme zahmetine girmenize gerek yok. tespit ettim. Onlar gerçek...' Kesinlikle gerçek; sayfaları ve her şeyi var. Güzel ve dayanıklı bir karton olacağını düşündüm. Aslına bakılırsa bunlar kesinlikle gerçek. Sayfalar ve—İşte! Sana göstereyim.'

Bizim şüpheciliğimizi olduğu gibi kabul ederek kitaplıklara koştu ve 'Stoddard Dersleri'nin Birinci Cildiyle geri döndü.

'Görmek!' zaferle bağırdı. 'Bu gerçek bir basılı materyal. Beni yanılttı. Bu adam tam bir Belasco. Bu bir zafer. Ne titizlik! Ne gerçekçilik! Ne zaman durması gerektiğini de biliyordu; sayfaları kesmedi. Fakat, ne istiyorsun? Ne bekliyorsunuz?' (3.41-50)

Belasco ünlü bir tiyatro yapımcısıydı, bu yüzden burada Gatsby'yi onunla karşılaştırmak, kütüphaneyi bir oyun için sahne seti, başka bir deyişle muhteşem ve inandırıcı bir sahte olarak tanımlamanın bir yoludur. Okunmamış kitaplardan oluşan bu deniz, ya daha da büyük bir kaynak israfıdır ya da üstüne ne kadar çok kılık katmanı koyarsanız koyun, bir kişinin temel kimliğinin aynı kaldığı gerçeğinin minyatür bir örneğidir.

Gatsby'nin bu kitapları satın alacak parası var ama onları okuyup anlayacak ilgi, derinlik, zaman veya hırstan yoksun Bu da Daisy'yi ele geçirme arayışına nasıl baktığına benziyor.

Anlayışlı bir şekilde gülümsedi; anlayıştan çok daha fazlası. Hayatta dört beş kez karşılaşabileceğiniz, sonsuz güven veren o ender gülümsemelerden biriydi bu. Bir an tüm dış dünyayla karşı karşıya geldi ya da karşı karşıyaymış gibi göründü ve sonra sizin lehinize karşı konulmaz bir önyargıyla üzerinize yoğunlaştı. Sizi anlaşılmak istediğiniz kadar anladı, kendinize inanmak istediğiniz kadar inandı ve sizin hakkınızda en iyi ihtimalle aktarmayı umduğunuz izlenimi taşıdığını garanti etti. Tam da o noktada ortadan kaybolmuştu - ve ben otuzun bir veya iki yaşını geçmiş, zarif, genç, kaba bir adama bakıyordum; konuşmasının ayrıntılı resmiyeti saçma olmayı kaçırıyordu. Kendini tanıtmadan bir süre önce, sözlerini dikkatle seçtiğine dair güçlü bir izlenim edinmiştim. (3.76)

Bir çok Gatsby'nin itirazı konuştuğu kişiyle anında bağlantı kurabilme yeteneğinde yatıyor , o kişinin önemli ve değerli olduğunu hissetmesini sağlamak. Bu muhtemelen onu Wolfsheim'ın kaçakçılık girişiminde harika bir paravan yapan ve aynı zamanda olağanüstü derecede çekici bir niteliğe sahip olan Daisy'ye bağlayan şey: onun sesi .

Bir kadındaki sahtekârlık asla derinden suçlayamayacağınız bir şeydir; gelişigüzel üzüldüm, sonra unuttum. (3.161)

Nick'in Jordan hakkında söylediği bu sözdeki düşüncesiz kadın düşmanlığı kadınlara genellikle en kötü ihtimalle nesne, en iyi ihtimalle daha aşağı varlıklar olarak davranıldığını bir romanda anlatıyor. Görünüşte hoşgörülü ve yargılamayan bir gözlemci olan anlatıcımız bile burada derinlere uzanan ataerkil varsayımların özünü açığa çıkarıyor.

Herkes temel erdemlerden en az bir tanesine sahip olduğundan şüphelenir ve bu benimki: Ben şimdiye kadar tanıdığım birkaç dürüst insandan biriyim. (3.171)

Burada anlam ve mizah katmanları var.

Öncelikle mizah:

Hıristiyan geleneğinde temel erdemler kavramı olsa da dürüstlük bunlardan biri değildir. Yani burada, 'önemli günah' ifadesi daha tanıdık bir kavram olduğundan, Nick'in dürüstlüğünün aslında olumsuz bir nitelik, bir yük olduğuna dair küçük bir şaka var.
Nick, ilişkilerini bitirmek istemesine, ofisinde bir kızla çıkmasına ve bu arada Jordan'la çıkmasına rağmen her hafta evindeki bir kıza aşk mektupları yazdığını açıkladıktan bir saniye sonra bize titiz dürüstlüğünü anlatıyor. Yani Nick'e karşı dürüst olmak çoğu insan için aynı anlama gelmiyor.

İkincisi, anlamı:

Anlatıcımızın bize tek bir nefeste kendisinin son derece dürüst olduğunu ve diğer insanların çoğunun dürüst olduğunu düşünmediğini söylemesi ne anlama gelir? Bu alçakgönüllü bir gözlem gibi geliyor. Ama aynı zamanda, Nick'in diğer insanları anlama/empati kurma yeteneğini sorgulamamız gerekiyor eğer onlardan bu kadar uzak bir varoluş düzleminde olduğunu düşünüyorsa. Ve elbette bize aslında o kadar da dürüst olmadığını daha bir paragraf önce gösterdiğine göre, anlatımının muhtemelen tamamen gerçeklere dayalı/doğru/gerçeğe uygun olmadığının farkına varmamız gerekiyor. Artı, bu gözlem üçüncü bölümün sonunda, tüm önemli oyuncularla nihayet tanıştıktan sonra geliyor - yani sanki tahta kurulmuş gibi ve artık nihayet anlatıcımıza güvenmememiz için yeterli bilgiye sahibiz.

4. Bölüm Alıntılar

'Bugün sizden büyük bir ricada bulunacağım' dedi, hediyelik eşyalarını memnuniyetle cebine koyarken, 'bu yüzden benim hakkımda bir şeyler bilmeniz gerektiğini düşündüm. Benim sıradan bir kimse olduğumu düşünmeni istemedim. Görüyorsunuz, kendimi genellikle yabancıların arasında buluyorum çünkü başıma gelen üzücü şeyi unutmaya çalışarak oraya buraya sürükleniyorum.' (4.43)

Gatsby kendisi hakkında ne kadar çok şey anlatırsa, o kadar çok gizemi derinleştiriyor - Hemen bahsettiği 'üzücü şeyin' bu kadar klişe ve bir o kadar da ilgi çekici olması şaşırtıcı. Şu da ilginç ki Gatsby başlangıç hikayesini bir alışveriş olarak kullanıyor - geçmişini Nick'le bir bağlantı kurmak için değil, bir iyilik karşılığında ön ödeme olarak paylaşıyor. Aynı zamanda bu sahnede çok fazla mizah var. Birisine kendiniz hakkında bir şey söylediğinizde, bunun doğru olduğunu kanıtlamak için fiziksel bir nesneyi ortaya çıkarmak zorunda kaldığınızı hayal edin!

'Bu köprüyü atladığımıza göre artık her şey olabilir' diye düşündüm; 'hiçbir şey. . . .'

Gatsby'nin bile gerçekleşmesi şaşırtıcı değil. (4.56-58)

Uyum sağlama, sosyal kademelerde yükselme ve doğru kökenlere sahip olma konularına bu kadar önem veren bir romanda, bu sıralama sisteminin dışında kalanlardan nerede bahsedildiğini görmek her zaman ilginçtir. Sadece o daha önce Manhattan'ın anonimliğini sevmeyi anlattı , burada Nick kendini benzer bir eritme potası kalitesinin tadını çıkarırken buluyor belli belirsiz bir etnik cenaze alayı ('Güneydoğu Avrupa' büyük olasılıkla halkın Yunan olduğu anlamına gelir) ve içinde hem siyah hem de beyaz insanların bulunduğu bir araba gördüğünde.

Artık ırkçı terminoloji olarak kabul edilen şey burada aşağılayıcı bir şekilde kullanılıyor, ancak bu mutlaka Tom'un gösterdiği türden kör bir nefretle değil. Bunun yerine Nick, siyahi topluluk içinde sosyal rütbeler ve sınırlamalar olduğunu görebiliyor; arabadaki beş siyah adamın giyim tarzlarını birbirinden ayırıyor ve arabalarla ilgili bir şekilde kendisine ve Gatsby'ye meydan okumaya hazır hissettiklerini belirtiyor. . Yarışmak mı istiyorlar? Kıyafetleri karşılaştırmak için mi? Net değil ama Manhattan'a giden yolculuğun kitapta her zaman temsil ettiği olasılık hissini artırıyor.

'Meyer Wolfshiem mi? Hayır, o bir kumarbaz.' Gatsby tereddüt etti, sonra soğukkanlılıkla ekledi: 'O, 1919'da Dünya Serisini düzelten adamdı.'

'Dünyanın Serisini Sabitledi mi?' Tekrarladım.

Bu fikir beni şaşırttı. Tabii ki Dünya Serisi'nin 1919'da düzeltildiğini hatırladım, ama eğer bunu düşünseydim, bunun sadece meydana gelen bir şey, kaçınılmaz bir zincirin sonu olduğunu düşünürdüm. Bir adamın, kasayı soyan bir hırsızın kararlılığıyla, elli milyon insanın inancıyla oynamaya başlayabileceği hiç aklıma gelmemişti.

'Bunu nasıl yaptı?' Bir dakika sonra sordum.

'Fırsatı yeni gördü.'

'Neden hapiste değil?'

'Onu yakalayamıyorlar dostum. O akıllı bir adam.”

(4.113-119)

Nick'in, sabit Dünya Serisi gibi muazzam bir etkinliğin arkasında tek bir adamın olması fikrine duyduğu şaşkınlık bunu anlatıyor. Bir şey için, kendini botlarıyla yukarı çeken, kendi kendine başlayan adamın bir prototipi olarak güçlü gangster. Amerikan rüyası Başarının mükemmel örneği olarak duruyor, bu bireyci idealle alay ediyor .

Aynı zamanda Gatsby'yi suç, dolandırıcılık ve muazzam bir değişim yaratmak için gereken gizli yöntemler dünyasına da bağlıyor. Wolfshiem'in manevrasını izlemek, daha küçük ve daha az suç teşkil eden bir şekilde, Gatsby'nin ve onun yakınlarda muazzam bir malikane satın alarak Daisy'nin dikkatini çekmeye yönelik karmaşık ve büyük ölçekli planının açıkça etkisini gösterdi.

Nick öpüşürken Jordan hakkında bunu düşünüyor. Düşünülmesi gereken iki şey:

Hangisi olduğunu sanıyor: takip edilen mi yoksa takip edilen mi?Meşgul mü yoksa yorgun mu? Belki de bu sıfatları ana aşk hikâyesinde yer alan iki kişiyle eşleştirmemiz gerekiyor; bu durumda Gatsby hem peşinde olan hem de meşgul olan, Daisy ise takip edilen ve yorulandır.

Eğer Tom, Daisy ve Gatsby romantik bir üçgenin (veya Myrtle'ı da dahil edersek karenin) içinde kilitlenmişse, o zaman Jordan ve Nick anlatıcı pozisyonu için yarışıyor . Nick kendisini objektif, yargılamayan bir gözlemci, tanıştığı herkesin sırdaşı olarak tanıtıyor. Bu yüzden bölümün büyük bir kısmında hikayeyi anlatmayı devraldıktan hemen sonra Jordan'ın anlatı tarzına ('evrensel şüphecilik') ilişkin bakış açısını burada görmemiz ilginç. Hangi yaklaşımın daha iyi olduğu soruluyor, aşırı saf mı yoksa yorgun ve inançsız mı? Hata bulmakta çok hızlı olduğu için Jordan biri hakkında olumlu bir şey söylediğinde ona inanma olasılığımız daha mı yüksek? Örneğin Daisy'nin herhangi bir ilişkisi olmadığını söyleyen kişinin Nick değil de kendisi olması önemli görünüyor.

Bölüm 5 Alıntılar

'Tahvil satıyorsun, değil mi dostum?'... 'Eh, bu ilgini çeker. Fazla zamanınızı almaz ve güzel bir miktar para kazanabilirsiniz. Bu oldukça gizli bir şey.'

Farklı koşullar altında bu konuşmanın hayatımın krizlerinden biri olabileceğini şimdi anlıyorum. Ancak teklif açıkça ve nezaketsizce bir hizmetin sağlanmasına yönelik olduğundan, onun sözünü orada kesmekten başka seçeneğim yoktu. (5.22-25)

Nick, o anda hızla göz ardı ettiği şeyin, kolaylıkla tüm geleceğini değiştiren ahlaki bir ikilem olabileceğinin farkındadır. Görünüşe göre Nick, bunun suç dünyasına girme şansı olduğunu düşünüyor - eğer Gatsby'nin teklif ettiği şeyin bir tür içeriden bilgi ticareti veya benzer yasa dışı spekülatif faaliyet olduğunu varsayarsak - ve böylece Ortabatı'ya çekilmek yerine Doğu Yakası'nda sıkışıp kalma. .

Çarpıcı ki Nick, kendisini baştan çıkarabilecek en büyük zayıflığının, para . Bu yönüyle ondan farklı Baştan çıkarıcısı aşk olan Gatsby ve baştan çıkarıcısı seks olan Tom -ve tabii ki o aynı zamanda farklı çünkü her şeyi yapmak yerine baştan çıkarıcılığa direniyor. Nick'in reddi onun dürüstlüğünün bir işareti olarak görülse de, bu onun nezaket kurallarına ne kadar bağlı olduğunun altını çiziyor. Sonuçta bu fikri reddediyor çünkü teklif hakkında 'başka seçeneği olmadığını' düşünüyor çünkü teklif 'düşüncesiz'. Gatsby yaklaşımında biraz daha yumuşak olsaydı, Nick'in ne gibi saçmalıklara bulaşacağını kim bilebilir?

Bir taraftan, Gatsby'nin Daisy'ye olan duygularının derinliği romantik . Şimdiye kadar yazılmış her aşk şiirinin ve meşale şarkısının abartısını yaşıyor. Sonuçta Gatsby'nin kendisinin ve son derece dikkatli sunumunun kontrolünü kaybettiğini ilk kez görüyoruz. Ama diğer yandan, Daisy'nin bir insan olarak varlığı hakkında gerçekten bir şey biliyor mu? Onun tükettiği şeyin gerçeklikten ziyade 'fikir' olduğuna dikkat edin. 'Merak' kelimesi Daisy'nin huzurunda dini bir deneyim yaşıyormuş gibi hissettiriyor. Onu koyduğu kaide o kadar inanılmaz derecede yüksek ki onun hayal kırıklığı yaratmaktan başka yapabileceği bir şey yok.

Nihayet onu ele geçirdiğinde neredeyse hemen, Daisy ideal bir arzu nesnesinden gerçek hayattaki bir insana dönüşmeye başlar. . Potansiyel olarak ne kadar harika bir insan olduğunun bir önemi yok; o ne büyülü ne de bir şey olduğu için 'büyülü nesne' fikrini asla yaşayamaz. Burada aynı zamanda 'sırada ne var?' sorusu da var. Gatsby için. Hayatta tek bir amacınız varsa ve o hedefe ulaştıysanız, şu an hayatınızın amacı nedir?

Bölüm 6 Alıntılar

Gerçek şu ki, West Egg, Long Island'dan Jay Gatsby, Platonik kendine dair anlayışından doğmuştu. O, Tanrı'nın bir oğluydu -eğer bir anlamı varsa, tam olarak bu anlama gelen bir deyim- ve Babasının İşi ile ilgili olmalı, engin, kaba ve acımasız bir güzelliğin hizmetiyle ilgili olmalı. (6.7)

Burada Gatsby ile bağımsız, bireyci, kendi kendini yetiştirmiş insan ideali arasındaki en açık bağlantı —the Amerikan Rüyasının nihai sembolü . Nick'in Gatsby'yi bu şekilde tanımlarken aynı zamanda onu başka mükemmellik fikirleriyle de ilişkilendirdiği anlaşılıyor.

İlk olarak, Platon'un ideal biçime (gerçek varoluşumuzun dışında var olan, tamamen erişilemez mükemmel bir nesneye) ilişkin felsefi yapısına gönderme yapıyor.

İkincisi, Nick, Yeni Ahit'te 'Tanrı'nın oğlu' olarak anılan Adem ve İsa gibi Kutsal Kitap'taki çeşitli aydınlara atıfta bulunuyor; bu da Gatsby'yi yaşanmış deneyimlerden çok uzak, efsanevi ve hayattan daha büyük varlıklarla ilişkilendiriyor. Gatsby'nin kendi kendini mitolojileştirmesi bu anlamda daha büyük bir mit yaratma geleneğinin parçasıdır.

Tom'un Daisy'nin tek başına ortalıkta dolaşmasından rahatsız olduğu belliydi, çünkü ertesi cumartesi gecesi onunla birlikte Gatsby'nin partisine geldi. Belki de onun varlığı geceye kendine özgü baskıcı niteliğini kazandırdı; hafızamda Gatsby'nin o yazki diğer partilerinden ayrışıyor. Aynı insanlar ya da en azından aynı tür insanlar vardı, aynı şampanya bolluğu, aynı çok renkli, çok anahtarlı kargaşa, ama havada bir nahoşluk, her yere yayılan bir sertlik hissettim. önce. Ya da belki de ben buna yalnızca alışmıştım, West Egg'i kendi standartları ve kendi büyük figürleriyle, kendi başına bir dünya olarak kabul etmeye başlamıştım; öyle olduğunun bilincinde olmadığı için hiçbir şeyden ikinci değildi ve şimdi ona bakıyordum. yine Daisy'nin gözlerinden. Kendi uyum sağlama gücünüzü harcadığınız şeylere yeni gözlerle bakmak her zaman üzücüdür. (6.60)

Nick için neyin merkezi olmuştu? heyecan, şöhret ve lüks artık birdenbire iç karartıcı bir manzaraya dönüştü. Bunun kısmen Daisy ve Tom'un bir anlamda işgalci olmasından kaynaklanması ilginçtir; varlıkları West Egg'in kapalı dünyasını rahatsız eder çünkü Nick'e West Egg'in daha düşük sosyal konumunu hatırlatır. Bunu görmek de önemli Tom ve Daisy'nin orada olması, Nick'in bayağılığa 'uyum sağlamak' için yapmak zorunda olduğu psişik çalışmanın farkına varmasını sağlar ve çevresinde bulunduğu farklı davranış 'standartları'. Romana Tom ve Daisy'ninkine benzer bir sosyal temelde girdiğini unutmayın. Şimdi birdenbire Gatsby'yle vakit geçirmekle kendini küçük düşürdüğünü hatırladı.

Ama geri kalanı onu gücendiriyordu ve tartışmasız çünkü bu bir jest değil, bir duyguydu. Broadway'in Long Island'daki bir balıkçı köyünde yarattığı bu eşi benzeri görülmemiş 'yer' olan West Egg karşısında dehşete düşmüştü; eski örtmecelerin altında ezilen saf canlılığı ve sakinlerini hiçlikten kısa bir yola yönlendiren fazla rahatsız edici kader karşısında dehşete düşmüştü. hiçbir şey. Anlayamadığı basitlikte korkunç bir şey gördü. (6.96)

Tıpkı daha önce bize davranıldığı gibi Anlatıcının vekili olarak Jordan , artık hikayeyi görebileceğimiz yeni bir göz çiftimiz var: Daisy'ninki. Züppeliği derinlere kök salmıştır ve bunu gizlemek ya da üstesinden gelmek için hiçbir şey yapmaz (örneğin Nick'in aksine). Jordan gibi Daisy de yargılayıcı ve eleştireldir. Daisy, Jordan'ın aksine bunu alaycı alaycılıktan ziyade 'duygu' yoluyla ifade ediyor. Öyle ya da böyle, Daisy'nin hoşlanmadığı şey, yeni zenginlerin zenginliklerini kibarlık kisvesi altında saklamayı öğrenmemiş olmalarıdır - Onları çok yakın zamanda hayatta bu aşamaya getiren 'ham güçle' dolu, çok açık bir şekilde materyalisttirler. Onların 'sadelikleri' paraya ve statüye olan kararlı bağlılıklarıdır ve bu onun zihninde doğumdan ölüme ('hiçten hiçliğe') yolculuğu anlamsız kılmaktadır.

Daisy'nin Tom'a gidip şöyle demesini istiyordu: 'Seni hiç sevmedim.' (6.125)

Bu bilgiye bağlı kalın; daha sonra önemli olacaktır. Bu gerçekten hastalığın belirtisi Gatsby'nin Daisy'ye karşı mutlakiyetçi duyguları . Tom'u terk etmesi onun için yeterli değil. Yerine, Gatsby, Daisy'nin Tom'la olan tüm ilişkisini reddetmesini bekliyor onun her zaman ona olduğu kadar monomanik bir şekilde takıntılı olduğunu göstermek için. Sorun şu ki, bu onun insanlığını ve kişiliğini çalıyor; tam olarak kendisi gibi değil ve onun kendi zihniyetinin aynı yansıması olmasını talep etmesi sağlıksız.

'Ondan çok fazla şey istemezdim,' diye cüret ettim. 'Geçmişi tekrar edemezsiniz.'

'Geçmişi tekrarlayamıyor musunuz?' inanamayarak ağladı. 'Elbette yapabilirsin!'

Sanki geçmiş burada, evinin gölgesinde, elinin ulaşamayacağı bir yerde gizleniyormuş gibi çılgınca etrafına baktı.

Kararlı bir şekilde başını sallayarak, 'Her şeyi eskisi gibi düzelteceğim' dedi. 'Görecektir.'

Geçmişi hakkında çok konuşuyordu ve Daisy'yi sevmeye giden bir şeyi, belki de kendisiyle ilgili bir fikri geri kazanmak istediğini anladım. Hayatı o zamandan bu yana karışık ve düzensizdi ama bir kez belirli bir başlangıç noktasına dönüp her şeyin üzerinden yavaşça geçebilirse o şeyin ne olduğunu bulabilirdi. . . (6.128-132)

Bu romanın en ünlü alıntılarından biridir. Gatsby'nin beş yıldır üzerinde çalıştığı yarı-kurgusal bir geçmişi yeniden yaratma yeteneğine olan körü körüne inancı, onun hem romantik hem de idealist doğasına bir övgüdür ( Nick'in sonunda onu 'harika' yaptığına karar verdiği şey ) ve onun tamamen kuruntulu bir fantazici olabileceğinin açık bir göstergesi. Şu ana kadar hayatında, kendisini Jay Gatsby olarak hayal ettiği ilk zamanlarda hayalini kurduğu her şey gerçek oldu. Ancak bu dönüşüm sırasında Gatsby artık kendisinden temel bir parçayı, 'kurtarmak istediği şeyi' kaybetmiş gibi hissediyor.

Söylediği her şey, hatta dehşet verici duygusallığı bana bir şeyi hatırlattı; uzun zaman önce bir yerlerde duyduğum anlaşılması zor bir ritim, kayıp kelimelerin bir parçası. Bir an ağzımda bir cümle şekillenmeye çalıştı ve dudaklarım dilsiz bir adamın dudakları gibi aralandı, sanki üzerlerinde bir tutam ürkmüş havadan daha fazlası vardı. Ama hiç ses çıkarmadılar ve neredeyse hatırladığım şey sonsuza dek anlatılamazdı. (6.135)

Gatsby'nin kendisinin kurtarılamaz bir parçasını aradığı gibi, Nick ayrıca bir an tanıdık gelen ama ulaşılması zor bir şeyle bağlantı kurmak ister. . Nick, incelikli bir züppelik içinde, Gatsby'nin Daisy'ye olan aşkına ilişkin tanımlamasını son derece saçma ('dehşet verici duygusallık') olarak görmezden gelir, ancak bir aşk şarkısının ya da şiirinin bir parçasını hatırlama çabasını mistik trajik bir kopukluk olarak görür. Bu bize karakter Nick'e hızlı bir bakış sağlıyor; başkalarını yargılamakta hızlı olan (objektif bir gözlemcinin kendi öz değerlendirmesinden çok daha hızlı olan) ve sandığından çok daha benmerkezci olan pragmatik bir adam.

Bölüm 7 Alıntılar

Sonra sıcağı hatırladı ve yeni yıkanmış bir hemşire küçük bir kıza liderlik ederken odaya girdiğinde suçluluk duygusuyla kanepeye oturdu.

'Kutsanmış kıymetlim,' diye mırıldandı kollarını uzatarak. 'Seni seven kendi annenin yanına gel.'

Hemşire tarafından bırakılan çocuk odanın karşı tarafına koştu ve utangaç bir şekilde annesinin elbisesine daldı.

'Kutsanmış kıymetli! Annen eski sarı saçlarına pudra sürdü mü? Şimdi ayağa kalkın ve nasıl yapılır deyin.'

Gatsby ve ben de eğilip isteksiz olan küçük eli tuttuk. Daha sonra çocuğa şaşkınlıkla bakmaya devam etti. Daha önce onun varlığına gerçekten inandığını sanmıyorum. (7.48-52)

Bu bizim ilk ve tek şansımız Daisy annelik yapıyor . Ve 'performans sergilemek' doğru kelime çünkü Daisy'nin burada yaptıklarıyla ilgili her şey biraz yanlış geliyor ve sevimli şarkısı biraz gösteriye benziyor. Hemşirenin varlığı, zamanın birçok üst sınıf kadını gibi, Daisy aslında çocuk yetiştirmeyle ilgilenmiyor .

Aynı zamanda, Gatsby'nin kuruntulu rüyalarının yıkılmaya başladığı an budur . Daisy'nin Tom'dan gerçekten bir kızı olduğunu anladığında yaşadığı şok ve şaşkınlık, son beş yıldır Daisy'nin kendisi dışında kendine ait bir hayatı olduğu gerçeğini ne kadar az düşündüğünü gösteriyor. Çocuğun varlığı, Daisy'nin ayrı hayatının kanıtıdır ve Gatsby, Daisy'nin tam olarak onun hayal ettiği gibi olmadığının üstesinden gelemez.

Son olarak burada Pammy'nin gelecekteki hayatı için nasıl yetiştirildiğini görebiliriz. Daisy'nin dediği gibi 'güzel küçük aptal' . Daisy'nin makyajı Pammy'nin saçına bulaşırken Daisy, isteksiz kızını iki yabancı adama arkadaş olmaya teşvik eder.

'Bu öğleden sonra ne yapacağız' diye haykırdı Daisy, 've ondan sonraki gün ve sonraki otuz yıl boyunca?'

Jordan, 'Sakatlık etme,' dedi. 'Sonbaharda havalar serinlediğinde hayat yeniden başlıyor.'(7.74-75)

Daisy ve Jordan'ı karşılaştırmak ve kıyaslamak bu romanı okurken alacağınız en yaygın görevlerden biridir. Bu çok ünlü alıntı, başlamak için harika bir yer.

Daisy'nin şaka yapma girişimi, onun temel can sıkıntısını ve huzursuzluğunu ortaya çıkarır. Sosyal statüye, zenginliğe ve isteyebileceği her türlü maddi şeye sahip olmasına rağmen, sonsuz monoton ve tekrarlarla dolu hayatından memnun değildir. Bu varoluşsal can sıkıntısı, neden Gatsby'yi rutinden kaçmak için kullandığını açıklamaya yardımcı oluyor.

Öte yandan Jordan, fırsatları değerlendiren pragmatik ve gerçekçi bir kişidir. ve olasılıkları ve hatta tekrarlanan döngüsel değişim anlarını gören. Örneğin burada, sonbahar ve kış çoğunlukla uyku ve ölümle ilişkilendirilse de, bahar genellikle yeniden doğuş mevsimi olarak görülse de, Ürdün için her değişiklik, beraberinde yeniden keşfetme ve yeni başlangıçlar şansını da getiriyor.

'Duygusuz bir sesi var,' diye belirttim. 'Burası——'

Tereddüt ettim.

Aniden, 'Sesi para dolu' dedi.

Burada Gatsby'yi Daisy'ye bu kadar çeken şeyin gerçekte ne olduğunun kökenine iniyoruz.

Nick, Daisy'nin Gatsby ile konuşma şeklinin Tom'la olan ilişkilerini ortaya çıkarmak için yeterli olduğunu belirtiyor. Daisy'nin sesinin güçlü çekiciliğini bir kez daha görüyoruz. Nick'e göre bu ses, aynı zamanda sırların açığa çıkmasını ve yasadışı cinsel aktivitenin ifşa edilmesini akla getiren ilginç bir kelime olan 'düşüncesizlik' ile dolu. Nick bu kelimeyi daha önce bu anlamda kullanmıştı; Myrtle'ı anlatırken. Bölüm 2 Tom'la olan ilişkisini gizlemek için aldığı önlemleri açıklamak için birkaç kez 'gizli' kelimesini kullanıyor.

Ancak Gatsby'ye göre Daisy'nin sesi, zenginlik vaadi kadar bu seksi çekiciliğe de sahip değil Hayatının büyük bölümünde bu onun en önemli tutkusu ve hedefi olmuştur. Ona göre sesi onu toplanacak bir ödül olarak işaret ediyor. Bu izlenim, Daisy'nin sesinin parayla bağlantısını anlatan masalsı imgelerle daha da vurgulanıyor. Tıpkı masalların sonundaki prenseslerin cesur kahramanlara ödül olarak verilmesi gibi, Daisy de Gatsby'nin kazancıdır ve onun başarılı olduğunun göstergesidir.

'Oldukça aptal olduğumu düşünüyorsun, değil mi?' o önerdi. 'Belki öyleyim ama bazen bana ne yapacağımı söyleyen neredeyse ikinci bir bakış açısına sahibim. Belki buna inanmıyorsunuz ama bilim——' (7.123)

Nick asla görmez Tom bir kötü adamdan başka bir şey değil ; ancak ilginçtir ki yalnızca Tom, Gatsby'nin sahtekarlık yaptığını hemen anlar . Neredeyse en başından beri Tom, Gatsby'nin parasının kaçakçılıktan veya başka bir suç faaliyetinden geldiğini söylüyor. Sanki Tom'un yalanlarla dolu yaşamı ona başkalarının yalanlarını tespit etme konusunda özel bir içgörü sağlıyor.

Acımasız atan sıcaklık kafamı karıştırmaya başlıyordu ve şu ana kadar şüphelerinin Tom'un üzerine düşmediğini fark edene kadar orada kötü bir an yaşadım. Myrtle'ın başka bir dünyada kendisinden ayrı bir yaşamı olduğunu keşfetmişti ve yaşadığı şok onu fiziksel olarak hasta etmişti. Önce ona, sonra da bir saatten daha az bir süre önce benzer bir keşifte bulunan Tom'a baktım ve bana öyle geldi ki, erkekler arasında zeka ya da ırk açısından, hastalarla sağlıklılar arasındaki fark kadar derin bir fark yoktu. . Wilson o kadar hastaydı ki sanki zavallı bir kızı hamile bırakmış gibi suçlu, affedilmez derecede suçlu görünüyordu. (7.160)

Ayrıca sık sık olay örgüsünün bazı ayrıntılarını paylaşan iki karakter olan Tom ve Wilson'ı karşılaştırmanız da istenecektir. bu iki adamın eşlerinin ilişki yaşadığını öğrendiklerinde verdikleri tepkileri açıkça karşılaştırıyor , başlamak için harika bir yerdir.

MySQL ubuntu'yu yeniden başlat

Tom'un Daisy ve Gatsby'nin ilişkisine tepkisi, gücünü göstermek için hemen her şeyi yapmak olur. Manhattan'a bir gezi yapmaya zorlar, Gatsby'den kendini açıklamasını talep eder, Gatsby'nin yarattığı özenli imajı ve mitolojiyi sistematik olarak parçaladı ve sonunda Gatsby'nin, birlikte yalnız kalmalarından ne kadar az korkması gerektiğini göstermek için Daisy'yi eve götürmesini sağladı.

Wilson ayrıca gücünü göstermeye çalışıyor. Ancak bu silahı kullanmaya o kadar alışkın değil ki, yapabileceği en iyi şey Myrtle'ı hapse atmak ve ardından onun hadım edici hakaretlerini ve provokasyonlarını dinlemek. Üstelik Wilson, bu güç yolculuğunun altında rahatlamak yerine fiziksel olarak hastalanır ve hem karısını uzaklaştırmadaki rolü hem de onu zorla boyun eğdirdiği için suçluluk hisseder.

Son olarak Nick'in bu reaksiyonları sağlıkla ilgili olarak yorumlaması ilginçtir. Nick kimin tepkisini 'hasta' ve kimin cevabını 'iyi' olarak görüyor? Wilson'ın bedensel tepkisini 'hasta' sözcüğüne bağlamak cazip gelebilir ama bu belirsizlik anlamlıdır. Bu durumda, Tom tarzı bir rakibin içini boşaltmaktan güce aç bir zevk almak mı, yoksa Wilson gibi psikosomatik düzeyde alt edilmek mi daha kötü?

'Oto kontrol!' Tom inanamayarak tekrarladı. 'Sanırım yapılacak son şey arkanıza yaslanıp Bay Hiçbir Yerden Hiçkimsenin karınızla sevişmesine izin vermek.' Eğer fikir buysa beni hariç tutabilirsin. . . . Bugünlerde insanlar aile hayatını ve aile kurumlarını küçümseyerek başlıyorlar ve daha sonra her şeyi bir kenara atıp siyah ve beyazlar arasında evlilikler gerçekleştiriyorlar.'

Tutkulu anlamsız sözleriyle kızararak kendisini uygarlığın son engelinde tek başına dururken gördü.

'Burada hepimiz beyazız' diye mırıldandı Jordan.

'Pek popüler olmadığımı biliyorum. Ben büyük partiler vermem. Sanırım modern dünyada arkadaş edinmek için evinizi domuz ahırına çevirmeniz gerekiyor.'

Ne kadar kızgın olsam da hepimiz gibi ben de ağzını her açtığında gülme isteği duyuyordum. Çapkınlıktan prig'e geçiş o kadar tamamlanmıştı ki. (7.229-233)

Nick ne zaman gösteri yapsa mutlu oluyor Tom'un gerçekte ne kadar eğitimsiz ve aptal olduğu . Burada Tom'un Daisy ve Gatsby'ye olan öfkesi, bir şekilde kendine acıyan ve melezleşme, gevşek ahlaki değerler ve sağlam kurumların çürümesi hakkında sahte haklı bir söylentiye dönüşüyor. Jordan ve Nick arasındaki bağlantıyı ikisi de Tom'un gösterişli balonunu deldiğinde görüyoruz. : Jordan, ırkın şu anda asıl mesele olmadığını belirtiyor ve Nick, Tom gibi bir kadın avcısının ikiyüzlülüğüne gülüyor ve birdenbire karısının görgü kurallarına uymamasından yakınıyor.

'O seni hiçbir zaman sevmedi, duydun mu?' O ağladı. 'Seninle sadece ben fakir olduğum ve beni beklemekten yorulduğu için evlendi. Korkunç bir hataydı ama kalbinde benden başka kimseyi sevmedi!' (7.241)

Gatsby ihtiyatı bir kenara bırakır ve bunca zamandır Daisy hakkında kendisine anlattığı hikayeyi ortaya çıkarır. Daisy onun için ne kadar özlem duyuyorsa onun için de o kadar özlem duymaktadır ve Daisy'nin kendi umutları, hayalleri, tutkuları ve motivasyonları olabileceği fikrini bir kenara bırakarak evliliğini kendisine açıklayabilmiştir. . Gatsby, son beş yıldır Daisy'nin kalbindekilere erişebileceği fikriyle hareket ediyordu. Ancak, bu tür değişken kumlar üzerine kurulan bir hayalin, en iyi ihtimalle hüsnükuruntu, en kötü ihtimalle ise kasıtlı bir kendini kandırma olduğunu görebiliriz.

Daisy, artık her şey bitti, dedi ciddiyetle. 'Artık hiçbir önemi yok. Ona gerçeği söyle, onu hiçbir zaman sevmediğini ve her şeyin sonsuza dek silineceğini söyle.' ...

Tereddüt etti. Sanki sonunda ne yaptığını anlamış ve sanki başından beri hiçbir şey yapmayı düşünmemiş gibi gözleri bir çeşit çekicilikle Jordan'a ve bana takıldı. Ama artık yapıldı. Çok geçti….

Gatsby'nin gözleri açılıp kapandı.

'Sen de beni sevdin mi?' o tekrarladı. (7.254-266)

Gatsby, Daisy'nin hayatının son beş yılını silmesinden daha azını istemiyor. Daisy'nin kendisinden başka birine karşı hisleri olduğu, kendisini ilgilendirmeyen bir geçmişi olduğu ve her gününün her saniyesini onun kendisine ne zaman döneceğini merak ederek geçirmediği fikrini kabul etmeye isteksizdir. hayat. Mutlakiyetçiliği bir tür duygusal şantajdır.

Daisy'nin tüm bariz zayıflıklarına rağmen, kendisini, anılarını ve duygularını Gatsby'nin imajında yeniden yaratma konusundaki isteksizliği, onun psikolojik gücünün bir kanıtıdır. Bu noktada Tom'u hiçbir zaman sevmediğini rahatlıkla söyleyebilir ancak bu doğru olmaz ve düşünce bağımsızlığından vazgeçmek istemez. Aksi yöndeki tüm delillere rağmen geçmişi tekrarlayabileceğinize inanan Gatsby'nin aksine, Daisy bir gelecek olduğunu bilmek istiyor. Gatsby'nin, bu noktaya gelmek için yaptığı seçimlere yönelik bir beddua yerine, gelecek her günle ilgili endişelerine çözüm olmasını istiyor.

Aynı zamanda, Nick'in Daisy'nin 'hiçbir zaman bir şey yapmayı düşünmediğini' fark etmesi de önemli. Daisy hiçbir zaman Tom'u terk etmeyi planlamadı. Bunu o zamandan beri biliyoruz onları ilk kez Bölüm 1'in sonunda gördük , işlev bozukluklarında birbirine yapıştıklarını fark ettiğinde.

Geçti ve Daisy ile heyecanla konuşmaya, her şeyi inkar etmeye, yapılmamış suçlamalara karşı adını savunmaya başladı. Ama her kelimeyle daha da kendi içine çekiliyordu, bu yüzden bundan vazgeçti ve öğleden sonra geçip giderken yalnızca ölü rüya savaşmaya devam etti, artık elle tutulamayan şeye dokunmaya çalıştı, karşıdaki o kayıp sese doğru mutsuzca, umutsuzca mücadele etti. oda. (7.292)

Daisy'nin kızının ortaya çıkışı ve Daisy'nin hayatının bir noktasında Tom'u sevdiğini beyan etmesi, Gatsby'nin rüyasına olan takıntısının yıkılmasına yardımcı oldu. Aynı şekilde Tom'un Gatsby'nin gerçekte kim olduğuna ve yüzünün arkasında ne olduğuna dair açıklamaları da Daisy'nin tutkusunu kırdı. Buradaki dile dikkat edin— Daisy, Gatsby'den uzaklaşırken, Gatsby'nin kolları iki yana açık, ulaşamayacağı bir şeyi yakalamaya çalışan görüntüsüne geri dönüyoruz. . Bu durumda sorun sadece Daisy'nin kendisi değil, aynı zamanda mükemmel hafızasında onunla birlikte olma hayali de var.

'Yen beni!' onun ağladığını duydu. 'Beni yere at ve döv beni, seni pis küçük korkak!' (7.314)

Myrtle kışkırtarak ve alay ederek savaşır . Burada işaret ediyor Wilson'ın zayıf ve çekingen doğası romanın başlarında ona yumruk attığında Tom'un yaptığı gibi davranması için onu kışkırtıyordu.

Ancak bu ünlemden Myrtle hakkında çıkarabileceğimiz sonuçları çıkarmadan önce, bu sözün bağlamı üzerinde düşünmekte yarar var.

Öncelikle bu konuşmayı üçüncü elden alıyoruz. Bu Nick bize Michaelis'in kulak misafiri olarak tanımladığı şeyi anlatıyor, dolayısıyla Myrtle'ın sözleri çift erkek filtresinden geçmiştir.

İkincisi, Myrtle'ın sözleri diğerlerinden ayrı duruyor. Wilson'ın bu saldırıyı kışkırtmak için ona ne söylediğine dair hiçbir fikrimiz yok. Bildiğimiz şey şu ki, Wilson ne kadar 'güçsüz' olursa olsun, hâlâ karısını evlerine hapsedecek ve tek taraflı olarak onu yerinden edip kendi iradesi dışında birkaç eyalete taşıyacak güce sahip. Ne Nick ne de Michaelis, Myrtle üzerindeki bu tek taraflı güç uygulamalarının uygun veya adil olup olmadığı konusunda yorum yapmıyor - sadece bir kocanın karısına yapabileceği şeyin bu olması bekleniyor.

Peki Myrtle'ın kocasını sözlü olarak iğdiş etmeye çalıştığı gerçeğine ne anlam vereceğiz? Belki de ona bağırmak, hayatını ya da bedensel bütünlüğünü kontrol etme yeteneğinin bulunmadığı bir hayatta başvurabileceği tek yoldur.

Gazetelerin deyimiyle 'ölüm arabası' durmadı; toplanan karanlığın içinden çıktı, bir an trajik bir şekilde dalgalandı ve sonra bir sonraki virajda gözden kayboldu. Michaelis renginden bile emin değildi; ilk polise açık yeşil olduğunu söyledi. New York'a doğru giden diğer araba yüz metre ötede durdu ve sürücüsü, hayatı şiddetle sönen Myrtle Wilson'ın yolda diz çöktüğü ve koyu, koyu kanını toza karıştırdığı yere doğru hızla geri döndü.

Burada, Myrtle'a çarpan arabanın tuhaf hayaletimsi doğası ile arabaya çarptıktan sonra vücuduna ne olduğuna dair içgüdüsel, dehşet verici ve açık tasvirler arasındaki keskin karşıtlık çok çarpıcı. Araba neredeyse gerçek gibi görünmüyor; karanlığın içinden intikamcı bir ruh gibi çıkıyor ve ortadan kayboluyor, Michaelis onun ne renk olduğunu anlayamıyor. Bu arada, Myrtle'ın cesedi ayrıntılı olarak anlatılıyor ve elle tutulur şekilde fiziksel ve mevcut.

Myrtle'ın vücudunun bu şekilde işlenmesi, sınıfta Daisy ile Myrtle'ı karşılaştırmanız istendiğinde gidilecek yerlerden biri olabilir. Daisy'nin vücudu, onun fırfırlı ve bol beyaz elbiseleri tercih ettiğine dair nazik bir işaretin ötesinde, hiç tanımlanmıyor bile. Öte yandan Myrtle'ı romanda her gördüğümüzde, bedeni fiziksel saldırıya uğruyor ya da gasp ediliyor. Tom başlangıçta tren istasyonu platformunda vücudunu uygunsuz bir şekilde onunkine bastırarak onu alıyor. Partisinden önce Tom onunla seks yaparken Nick (Myrtle'a yabancı bir adam) yan odada bekler ve ardından Tom geceyi onun suratına yumruk atarak bitirir. Sonunda kocası tarafından evinde zaptediliyor ve ardından eziliyor.

Ve böylece, söz Daisy ve Tom bir şekilde işleri yürüten işlevsiz bir çift (Nick bunu gördü 1. bölümün sonu ) Yerine getirildi. Romanın dikkatli okuyucuları için bu sonucun daha başlangıçta açık olması gerekirdi. Daisy, Tom'dan şikayet eder ve Tom, Daisy'yi seri olarak aldatır, ancak günün sonunda, hayatlarının onlara tanıdığı ayrıcalıklardan vazgeçmek istemezler.

Bu gerçek anı, Daisy ve Tom'u temellere indirdi. Konaklarının en az gösterişli odasında, sade ve gösterişsiz yiyeceklerle oturuyorlar ve cilaları sökülmüş. Dürüstlükleri, yaptıkları şeyi -temel olarak cinayetten paçayı sıyırmak için komplo kurmayı- tamamen şeffaf kılıyor. Ve onları bir arada tutan şey, her birinin berbat bir insan olmasının yanı sıra, birbirlerine karşı bu düzeyde bir dürüstlüğe tahammül edebilmeleridir.

Birbirlerini her şeyi -hatta cinayeti bile- affetmeye hazır olmalarını, Gatsby'nin bunun kendi yolu olup olmadığı konusundaki ısrarıyla karşılaştırın.

Bölüm 8 Alıntılar

O, tanıdığı ilk 'iyi' kızdı. Açıklanmayan çeşitli şekillerde bu tür insanlarla temasa geçmişti, ancak her zaman aralarında fark edilemeyen dikenli tellerle temasa geçmişti. Onu heyecan verici derecede çekici buluyordu. Önce Camp Taylor'dan diğer memurlarla birlikte, sonra da tek başına onun evine gitti. Bu onu hayrete düşürdü; daha önce hiç bu kadar güzel bir evde bulunmamıştı. Ama buna nefes kesici bir yoğunluk havası veren şey, Daisy'nin orada yaşamasıydı; kamptaki çadırı onun için ne kadar sıradan bir şeyse, Daisy için de bu o kadar sıradan bir şeydi. Bunda olgun bir gizem vardı; üst kattaki yatak odalarının diğer yatak odalarından daha güzel ve havalı olduğu, koridorlarında gerçekleşen neşeli ve ışıltılı aktivitelerin ve küflü ve zaten lavanta renginde değil, taze, nefes kesici ve hoş kokulu aşkların bir ipucu vardı. bu yılın parlayan motorlu arabalarından ve çiçekleri henüz solmamış danslarından. Zaten birçok erkeğin Daisy'yi sevmiş olması onu da heyecanlandırıyordu; bu onun gözündeki değerini artırıyordu. Hala canlı olan duyguların gölgeleri ve yankılarıyla havaya yayılan varlıklarını evin her yerinde hissetti. (8.10)

'Güzel' kelimesinin tırnak içinde olmasının nedeni, Gatsby'nin Daisy'nin tanıştığı ilk hoş ya da cana yakın kız olduğu anlamına gelmemesidir. Bunun yerine buradaki 'güzel' kelimesi, rafine, zarif ve yüksek bir zevke sahip, seçici ve titiz anlamına gelir. Başka bir deyişle, Gatsby'nin en başından beri Daisy hakkında en çok değer verdiği şey, onun çaresizce girmeye çalıştığı toplum grubuna, yani zengin, üst kademeye ait olmasıdır. Tıpkı Daisy'nin sesinde para olduğunu fark ettiği zamanki gibi, burada Gatsby neredeyse Daisy'yi güzel evden ayıramıyor aşık olduğu şey.

Ayrıca dikkat edin herhangi bir miktara ne kadar değer veriyor -evin birçok yatak odası ve koridoru olması harika, ayrıca birçok erkeğin Daisy'yi istemesi de harika. Her iki durumda da 'değeri artıran' miktarın kendisidir. Neredeyse sanki Gatsby'nin aşkı piyasa ekonomisinde işliyor — Belirli bir mala ne kadar çok talep varsa, o malın değeri de o kadar yüksek olur. Elbette bu şekilde düşünmek, Gatsby'nin Daisy'yi idealleştirirken neden onun insanlığını ve iç yaşamını bir kenara atabildiğini anlamayı kolaylaştırıyor.

Çünkü Daisy gençti ve yapay dünyası orkideleri, hoş, neşeli züppeliği ve yılın ritmini belirleyen, hayatın hüznünü ve anlamlılığını yeni melodilerle özetleyen orkestraları kokuyordu. Bütün gece saksafonlar 'Beale Street Blues'un umutsuz yorumunu haykırırken yüz çift altın ve gümüş terlik parlayan tozu karıştırdı. Gri çay saatinde, bu alçak tatlı ateşle aralıksız zonklayan odalar her zaman vardı, bu arada taze yüzler, yerdeki hüzünlü boynuzların üflediği gül yaprakları gibi oraya buraya sürükleniyordu.

Daisy bu alacakaranlık evreninde mevsimle birlikte yeniden hareket etmeye başladı; birdenbire yine yarım düzine erkekle günde yarım düzine hurma tutuyordu ve şafak sökerken, yatağının yanında yerde, ölmekte olan orkidelerin arasına dolanmış bir gece elbisesinin boncukları ve şifonlarıyla uykuya dalıyordu. Ve her zaman içinde bir şey bir karar için ağlıyordu. Hayatının şimdi, hemen şekillenmesini istiyordu ve bu kararın, yakın bir yerde bulunan sevginin, paranın, tartışılmaz pratikliğin gücüyle verilmesi gerekiyordu. (8.18-19)

Daisy'nin Gatsby dışındaki yaşamının bu açıklaması, sonunda neden Tom'u seçip umutsuz can sıkıntısına ve pasif can sıkıntısına geri döndüğünü açıklıyor: Büyüdüğünde yaptığı ve alıştığı şey buydu. Daisy'nin hayatı süslü görünüyor. Sonuçta orkideler, orkestralar ve altın ayakkabılar var.

Ama zaten yüksek sosyetenin gençleri için bile, ölüm ve çürüme çok büyük görünüyor . Örneğin bu pasajda, sadece orkestranın ritmi hüzünle dolu değil, aynı zamanda orkideler ölüyor ve insanlar da olgunlaşmamış çiçekler gibi görünüyor. Bu durgunluğun ortasında Daisy istikrarın, finansal güvenliğin ve rutinin özlemini çekiyor. Tom o zaman bunu teklif etti ve şimdi de teklif etmeye devam ediyor.

'Elbette ilk evlendiklerinde onu bir dakikalığına sevmiş olabilir ve beni o zaman bile daha çok sevmiş olabilir, anlıyor musun?'

Aniden ilginç bir açıklamayla ortaya çıktı:

'Her halükarda' dedi, 'sadece kişiseldi.'

Bu olayla ilgili anlayışında ölçülemeyen bir yoğunluk olduğundan şüphelenmek dışında ne yapabilirsiniz? (8.24-27)

Artık Daisy'nin aşkı konusunda mutlakiyetçi olamasa da, Gatsby hâlâ duyguları hakkında kendi şartlarıyla düşünmeye çalışıyor . Gatsby, kendisinden önce birçok erkeğin Daisy'yi sevmesinin olumlu olduğunu kabul ettikten sonra şunu da itiraf etmeye hazır: belki Daisy'nin Tom'a karşı hisleri vardı sonuçta Gatsby'ye olan sevgisi yüce olduğu sürece.

Gatsby, 'sadece kişiseldi' ifadesinin birkaç potansiyel anlam taşıdığını belirsiz bir şekilde kabul ediyor:

Nick, 'o' kelimesinin Gatsby'nin aşkına gönderme yaptığını varsayıyor; Gatsby bunu Daisy'ye karşı olan duygularının ne kadar derin ve açıklanamaz olduğunu vurgulamanın bir yolu olarak 'kişisel' olarak tanımlıyor.

Ama elbette 'o' kelimesi Daisy'nin Tom'la evlenme kararına da gönderme yapıyor olabilir. Bu durumda 'kişisel' olan, Daisy'nin nedenleridir (statü ve para arzusu), bunlar yalnızca kendisine aittir ve kendisinin ve Gatsby'nin birbirlerine duydukları aşkla hiçbir ilgisi yoktur.

Sanki sadece bir tutam hava almak, onun için güzelleştirdiği yerin bir kısmını kurtarmak istermiş gibi umutsuzca elini uzattı. Ama artık bulanık gözleri için her şey çok hızlı geçiyordu ve o kısmı, en taze ve en iyi kısmını sonsuza kadar kaybettiğini biliyordu. (8.30)

Gatsby bir kez daha çabalıyor ulaşılmaz olan bir şeye ulaşmak Bu romanda sıklıkla tekrarlanan bir jest motifi. Burada zaten genç bir adam olarak bile geçici bir anıyı yakalamaya çalışıyor.

'Bunlar berbat bir kalabalık,' diye bağırdım çimlerin üzerinden. 'Sen tüm kahrolası grubun bir araya gelmesine değersin.'

Bunu söylediğime her zaman sevindim. Bu ona yaptığım tek iltifattı çünkü onu başından sonuna kadar onaylamadım. Önce kibarca başını salladı, sonra yüzünde o ışıltılı ve anlayışlı gülümseme belirdi, sanki bu gerçek üzerinde her zaman coşkulu bir işbirliği içindeymişiz gibi. Muhteşem pembe paçavradan oluşan takımı beyaz basamakların üzerinde parlak bir renk lekesi oluşturuyordu ve üç ay önce atalarının evine ilk geldiğim geceyi düşündüm. Çimenlik ve yol, onun yozlaşmışlığını tahmin edenlerin yüzleriyle doluydu ve o, onlara veda ederken o basamaklarda durup, yozlaşmaz rüyasını gizlemişti. (8.45-46)

Burada Nick'in aniden Gatsby'yi onaylamadığını söylemesi ilginç. Bunu yorumlamanın bir yolu şu, o kader yaz boyunca, Nick gerçekten de gördüklerini onaylamadı ama o zamandan beri Gatsby'ye hayranlık duymaya ve saygı duymaya başladı. ve çoğu zaman hikayeyi anlatma biçiminde ortaya çıkan saygı ve hayranlıktır.

Bu aynı zamanda Nick'in Gatsby'ye yaptığı yorumu bir iltifat olarak gördüğünü de anlatıyor. En iyi ihtimalle, bu ters bir yaklaşımdır - Gatsby'nin çürümüş bir kalabalıktan daha iyi olduğunu söylüyor, ancak bu çok düşük bir çıtadır (düşünürseniz, 'sen o sincaptan çok daha akıllısın!' demek gibi bir şey bu). ' ve bunu yüksek övgü olarak nitelendiriyorum). Nick'in Gatsby'nin kıyafetini hem 'muhteşem' hem de 'paçavra' olarak tanımlaması bu küçümseme duygusunun altını çiziyor. Nick'in bunu söyleyerek Gatsby'yi övdüğünü düşünmesinin nedeni birdenbire, Şu anda Nick, derinden ve içtenlikle beslediği züppeliği bir kenara bırakıp Jordan, Tom ve Daisy'nin berbat insanlar olduğunu kabul edebiliyor. üst kabuk olmasına rağmen.

Yine de, bu iltifat, gerçekte Gatsby'nin biraz daha iyi hissetmesini sağlamak anlamına da geliyordu. Gatsby eski para dünyasına girmeyi bu kadar önemsediğinden, Gatsby'ye, katılmaya can attığı kalabalıktan çok daha iyi olduğunu söyleyebilmek Nick'i mutlu ediyor.

Sesi genellikle tellerin üzerinden sanki yeşil golf sahasından bir divot ofisin penceresine uçmuş gibi taze ve serin geliyordu ama bu sabah sert ve kuru görünüyordu.

'Daisy'nin evinden ayrıldım' dedi. 'Hempstead'deyim ve bu öğleden sonra Southampton'a gidiyorum.'

Muhtemelen Daisy'nin evini terk etmek incelikliydi ama bu hareket beni rahatsız etti ve bir sonraki sözleri beni katılaştırdı.

'Dün gece bana pek iyi davranmadın.'

'O zaman bunun ne önemi olabilirdi ki?' (8.49-53)

Ürdün'ün pragmatik oportünizmi şu ana kadar olumlu bir engel olan Daisy'nin kayıtsız hareketsizliği aniden olduğu ortaya çıkıyor hayat boyunca ahlak dışı ve kendi kendine yeten bir yol . Myrtle'ın korkunç ölümünden öyle ya da böyle etkilenmek yerine Jordan'ın önceki günden çıkardığı sonuç, Nick'in ona istediği kadar dikkatli davranmadığıydı.

Nick, yaz boyunca çok hoşuna giden soğukkanlı mesafeliliğin -muhtemelen Nick'in nişanlanmamalarına aşırı derecede bağlı olduğunu düşündüğü evdeki kızla hoş bir tezat oluşturduğu için- aslında bir eylem olmadığının ortaya çıkmasıyla şaşkına döndü. Jordan diğer insanları gerçekten umursamıyor ve Myrtle'ın parçalanmış cesedini görmeyi gerçekten umursamayabilir ve Nick'in ona doğru davranıp davranmadığına odaklanabilir. Bütün yaz boyunca bu tür düşünceyi özümsemeye çalışan Nick, burada kendisini Orta Batı ahlakına yeniden şaşırmış halde bulur.

Arkasında duran Michaelis, onun, Doktor T. J. Eckleburg'un, dağılan geceden yeni solgun ve kocaman çıkan gözlerine baktığını şaşkınlıkla gördü.

Wilson, 'Tanrı her şeyi görüyor' diye tekrarladı.

Açıkça görülüyor ki Wilson, önce Myrtle'ın ilişkisi, sonra da ölümüyle psikolojik olarak sarsılmıştı. göz doktoru reklam panosunun dev gözleri Tanrı'nın vekili olarak. Ancak bu yanılsama romanda daha üstün bir gücün bulunmadığının altını çiziyor. Kanunsuz, materyalist Doğu'da insanların karanlık, ahlak dışı dürtülerini dizginleyebilecek bir ahlak merkezi yoktur. Nick, Doktor T. J. Eckleburg'un gözlerinin motifi romanda devam ediyor ve Nick onların oyunda olup biteni izlediklerini belirtiyor. Kül yığınıları . Burada bu motif doruğa ulaşıyor. Muhtemelen Michaelis, Wilson'ın gözlerle ilgili yanılgısını ortadan kaldırdığında, Wilson'ın akıl almaz intikam planının önündeki son engeli de ortadan kaldırmış olur. Eğer izleyen bir ahlaki otorite yoksa her şey yolunda gider.

Nick, Gatsby olmanın nasıl bir şey olduğunu hayal etmeye çalışır ama Gatsby, hayatı boyunca onu harekete geçiren rüyadan yoksun . Nick için bu, estetik duygusunun kaybı, güllerdeki veya güneş ışığındaki güzelliği algılayamama anlamına gelir. Düşüşün hayaletler ve gerçek dışı materyallerle dolu yeni ama dehşet verici bir dünya olduğu fikri, sonbaharla güzel bir tezat oluşturuyor. Jordan'ın sonbaharın yeniden doğuşu beraberinde getirdiği fikri .

Bölüm 9 Alıntılar

Kendimi Gatsby'nin yanında ve yalnız buldum. Felaket haberini West Egg köyüne telefon ettiğim andan itibaren onunla ilgili her şüphe ve her pratik soru bana yönlendirildi. İlk başta şaşırdım ve kafam karıştı; sonra, evinde yattığı ve saatlerce hareket etmediği, nefes almadığı ve konuşmadığı için sorumlu olduğumun farkına vardım, çünkü başka kimse ilgilenmiyordu; yani herkesin gösterdiği o yoğun kişisel ilgiyle ilgilenmiyordum. sonunda belirsiz bir hak var. (9.3)

Tıpkı yaşamı boyunca olduğu gibi ölümünden sonra da Gatsby'nin etrafında dedikodular dolaşır. Genellikle ölüm, insanların en muğlak figürlere bile ölüye borçlu oldukları varsayılan saygıyı göstermelerine neden olur. Ancak Gatsby'nin ölümü yalnızca daha fazla spekülasyona, aval aval bakmalara ve sirk benzeri bir atmosfere davetiye çıkarıyor . Burada bile Nick'in Gatsby'ye olan dostluk ve hayranlık duygularını hâlâ kabul etmediğini unutmayın. Bunun yerine, Gatsby'nin cenaze törenindeki asıl kişi olduğunu iddia ediyor çünkü 'herkesin' birisinin kişisel ilgi göstermesini hak ettiğine dair genel bir fikir var. Ama elbette böyle bir hak yok, Gatsby'yi bir gösteriden ziyade bir insan olarak önemseyen tek kişinin Nick olması da bunu gösteriyor.

Kısa bir süre sonra Bay Gatz kapıyı açtı ve dışarı çıktı; ağzı aralıktı, yüzü hafifçe kızarmıştı, gözlerinden ara ara yaşlar akıyordu. Ölümün artık korkunç bir sürpriz niteliği taşımadığı bir çağa ulaşmıştı ve şimdi ilk kez etrafına bakıp salonun yüksekliğini ve ihtişamını ve oradan diğer odalara açılan büyük odaları görünce kederi başladı. müthiş bir gururla karıştırılmak. (9.43)

Gatsby'nin babası, bu malikaneye Gatsby'nin umabileceği türden bir tepki veren tek kişidir. Herkes bunu ya şatafatlı, kaba ya da sahte buldu. Belki de bu, Gatsby'nin kendini geliştirmeye yönelik tüm çabalarına rağmen Orta Batılı bir çiftçi çocuğunun zevklerinden ve hırslarından asla kaçamadığını gösteriyor.

Bundan sonra Gatsby adına belli bir utanç hissettim; telefon ettiğim bir beyefendi, hak ettiğini bulduğunu ima etti. Ancak bu benim hatamdı, çünkü o, Gatsby'nin içkisinin cesareti konusunda Gatsby'yi en acı şekilde küçümseyenlerden biriydi ve onu aramamam gerektiğini bilmeliydim. (9.69)

Gatsby, konukseverliğini, partiler yüzünden değil de onlara rağmen onu seven görünen Nick dışında kimseyle gerçek bir bağ kuramadı. Bu, bir Yeni, her şeye uygun Doğu ile daha eski, geleneksel olarak daha doğru olan Batı arasındaki değerler çatışması . Doğu, birisinin bir partiye gelip ev sahibine hakaret edebileceği ve ardından bunu öldürülen bir adamın yapacağını ima edebileceği bir yerdir! Bunu, Gatsby'nin Tom ve Daisy ile öğle yemeği yerken 'Onun evinde hiçbir şey söyleyemem, dostum' diye olay çıkarmaktan tedirgin olduğu anla karşılaştırın. (7.102).

'Bir adam öldürüldüğünde bu işe karışmayı asla sevmem. Uzak duruyorum. Ben gençken durum farklıydı; eğer bir arkadaşım ölürse, ne olursa olsun, sonuna kadar ona bağlı kalırdım. Bunun duygusal olduğunu düşünebilirsiniz ama sonuna kadar ciddiyim… Bir adama dostluğumuzu öldükten sonra değil, hayattayken göstermeyi öğrenelim,' diye önerdi. 'Bundan sonra benim kuralım her şeyi kendi haline bırakmaktır.' (9.95-99)

Wolfshiem'in Gatsby'nin cenazesine gelmeyi reddetmesi son derece kendi çıkarlarına hizmet ediyor. Kendini suç mahallinin yakınında olmaktan korumak için bu yarı felsefi bahaneyi kullanıyor. Ancak dinin olmadığı bir yerde ahlakın nasıl üretilebileceğiyle en azından kısmen ilgilenen bir romanda Wolfshiem'in davranışına ilişkin açıklaması, bu tür düşüncenin doruk noktasının insanlara tek kullanımlık muamelesi yapmak .

Aynı zamanda romanın ağır basan fikrine de etki ediyor: Amerikan rüyası geçmişi unutmak ve görmezden gelmek için kasıtlı bir arzuya dayanır bunun yerine potansiyel olarak daha heyecan verici veya daha kazançlı bir gelecek için çabalıyoruz. Geçmişi unutmanın bir parçası da artık burada olmayan insanları unutmak anlamına geliyor; dolayısıyla Wolfshiem için, Gatsby'yle olan yakın ilişkisinin bile, Gatsby artık hayatta olmadığında derhal bir kenara itilmesi gerekiyor.

O sırada bir an Gatsby'yi düşünmeye çalıştım ama o zaten çok uzaktaydı ve hiç kızmadan Daisy'nin ne bir mesaj ne de bir çiçek göndermediğini hatırlayabildim. Birinin belli belirsiz 'Üzerine yağmur yağan ölülere ne mutlu' diye mırıldandığını duydum ve ardından baykuş gözlü adam cesur bir sesle 'Buna amin' dedi. (9.116)

Unutma teması burada da devam ediyor. Nick'e göre Gatsby, adam zaten açıkça hatırlanamayacak kadar uzaktaydı. Belki de Nick'in Daisy hakkında öfkelenmeden düşünmesini sağlayan da bu tür bir unutkanlıktır. Bir yandan hayata devam edebilmek için kendinizi başınıza gelen trajedilerden ayırabilmeniz gerekiyor. Ama diğer yandan, Geçmişteki acı dolu anılardan bu kadar kolaylıkla vazgeçmek, Gatsby'nin ölümünün ardından gelen türden bir terk edilmeye yol açar .

Kış gecesine çıktığımızda ve gerçek kar, bizim karımız yanımızda uzanıp pencerelerde parıldamaya başladığında ve küçük Wisconsin istasyonlarının loş ışıkları yanımızdan geçtiğinde, aniden havaya keskin, vahşi bir heyecan geldi. Akşam yemeğinden soğuk koridorlarda yürürken derin nefesler aldık, bu ülkeyle kimliğimizin anlatılmaz bir şekilde farkında olarak, yeniden ayırt edilemez bir şekilde onun içinde erimeden önce tuhaf bir saat boyunca bu ülkeyle özdeşleştik.

Bu benim orta batım; buğdaylar, çayırlar ya da kayıp İsveç kasabaları değil, gençliğimin heyecan verici, geri dönen trenleri ve buz gibi karanlıktaki sokak lambaları ve atlı kızak çanları ve ışıklı pencerelerden kar üzerine düşen kutsal çelenklerin gölgeleri. Ben de bunun bir parçasıyım; o uzun kışların verdiği his karşısında biraz ciddiyim, onlarca yıldır evlerin hâlâ bir ailenin adıyla anıldığı bir şehirdeki Carraway'in evinde büyümekten dolayı biraz kayıtsızım. Ne de olsa bunun Batı'nın bir hikayesi olduğunu şimdi anlıyorum - Tom ve Gatsby, Daisy ve Jordan ve ben, hepimiz Batılıydık ve belki de bizi Doğu yaşamına incelikle uyum sağlayamaz hale getiren bazı ortak eksikliklerimiz vardı. (9.124-125)

Roman başından beri zenginlerin değer ve tutumlarını alt sınıfların değer ve tutumlarıyla yan yana getiriyor. Ancak burada, bu bölümde, Nick New York'tan uzaklaşmaya başladıkça, karşıtlık Orta Batı'nın değerleriyle Doğu'nun değerleriyle karşılaştırılmaya doğru değişiyor. Buradaki loş ışıklar, gerçeklik ve kar, romanda Long Island ve parti sahnesiyle ilişkilendirilen parlak ışıklar ve aşırı sıcak havanın doğal engelleridir.

Nick'in Tom ve Daisy hakkındaki özet kararı sert ama adil görünüyor. Bunlar Yaptıklarının sorumluluğunu almak zorunda olmayan ve yaptıklarının sonuçlarını görmezden gelmekte özgür olan insanlar . Bu, her ne kadar işlevsiz olsa da evliliklerinin iyi yürümesinin yollarından biridir. Her ikisi de, herkesin yaptığı gibi olup biten hiçbir şey için endişelenmelerine gerek olmadığını anlıyorlar. Bu döngünün kızları Pammy ile nasıl devam edeceğini düşünmek ilginç.

Son gece bagajım toplanmış ve arabam bakkala satılmış halde oraya gittim ve bir evin o büyük, tutarsız başarısızlığına bir kez daha baktım. Beyaz basamakların üzerinde, bir çocuğun bir tuğla parçasıyla karaladığı müstehcen bir kelime, ay ışığında net bir şekilde göze çarpıyordu ve ben onu sildim, ayakkabımı hışırtılı bir şekilde taş üzerinde çektim. Daha sonra sahile doğru yürüdüm ve kumların üzerine uzandım. (9.150)

Nick'in kötü sözü silmekten kendini sorumlu hissetmesi çok uygun. Bu kitaptaki tüm projesi Gatsby'nin itibarını korumak ve onun mirasını yaşatmaktı. Aksi takdirde, Gatsby'nin başarısını fark edecek ve yorumlayacak biri olmasaydı, bu adamın kendisini bir Orta Batı çiftliğinden ışıltılı lükse yükseltmeyi başardığını gösteren hiçbir şey kalmayacaktı.

Böylece akıntıya karşı teknelerle yolumuza devam ettik, durmadan geçmişe doğru sürüklendik. (9.153-154)

Çok detaylı incelememize göz atın Kitabın bu son derece ünlü son cümlesinin, son paragraflarının ve son bölümünün analizi .

Sıradaki ne?

Sevginizi göstermek istiyorsunuz Muhteşem Gatsby poster veya tişörtle mi? En iyi Gatsby temalı dekor ve kıyafetler listemize göz atın.

Hakkında bir makale yazmak Muhteşem Gatsby ? En yaygın karakter eşleşmelerini karşılaştırmanıza ve karşılaştırmanıza yardımcı olacak, derinlemesine bir karakter analizinin nasıl yapılacağını gösterecek, size yardımcı olacak makalelerimiz var. bir tema hakkında yazmak ve size bir sembolün en iyi şekilde nasıl analiz edileceğini öğreteceğim.

Olay örgüsüne mi giriyorsunuz? Çıkış yapmak romanımızın özeti , keşfedin başlığın anlamı , nasıl olduğuna dair bir fikir edinin Romanın başlangıcı hikayeyi oluşturur ve neden Romanın son satırı Batı edebiyatının en ünlülerinden biri haline geldi.

TechCodeview

Muhteşem Gatsby'deki En Önemli 143 Alıntı İncelendi

Makale Yol Haritası

Bunları Kullanmak Büyük Gatsby Alıntılar

Alıntılarımıza İlişkin Kısa Not

Büyük Gatsby Karakter Alıntıları

Jay Gatsby

Nick Carraway

Papatya Buchanan

Tom Buchanan

Ürdün Fırıncısı

Myrtle Wilson

George Wilson

Anahtar Büyük Gatsby Tema Alıntıları

Para ve Materyalizm

Amerikan rüyası

Aşk ve İlişkiler

Daisy ve Tom Evlilik Sözleri

Myrtle ve George Evlilik Sözleri

Daisy ve Gatsby İlişki Sözleri

Tom ve Myrtle İlişki Sözleri

Nick ve Jordan İlişki Sözleri

Anahtar Büyük Gatsby Sembol Alıntılar

Yeşil ışık

Doktor T.J.'nin Gözleri Eckelburg

Küller Vadisi

Her Birinden Önemli Alıntılar Büyük Gatsby Bölüm

Bölüm 1 Alıntılar

Bölüm 2 Alıntılar

Bölüm 3 Alıntılar

4. Bölüm Alıntılar

Bölüm 5 Alıntılar

Bölüm 6 Alıntılar

Bölüm 7 Alıntılar

Bölüm 8 Alıntılar

Bölüm 9 Alıntılar

Sıradaki ne?